Konflikt- Spannungsaufbau - Konflikt gelöst - neuer Konflikt

[Lotta]

Hallo zusammen,

ich schwanke hin und her und werde immer unglücklicher... Auf Seite 130 ist der Konflikt gelöst. Dann tritt ein neuer Konflikt auf, der allerdings schnell entkräftet wird, na weil der Brand halt schnell gelöscht wird.
 
Aus diesem Umstand ergibt sich, dass der Bauernhof (inkl. Prota 2) ins  vornehme Anwesen der Prota 1 zieht (beide 7 J.). Hier entsteht natürlich erstmal Chaos - Zahnarzt und Lehrerin samt knuffiger, chaotischer Tochter und die russischen Großeltern mit knuffiger, etwas zurückhaltender Enkelin, Vieh und Gepäck ziehen dort ein - die Garage wird zum Stall umfunktioniert.
Es geschehen viele Mißverständnisse, da zwei Mentalitäten/Kulturen aufeinander treffen - und wird mit Humor genommen und alles ist am Ende gut.
 
Und inmitten dieses Chaos betritt eine neue Person die Bühne: Eine Schrulle mit langer spitzer Nase und preußischen Erziehungsmethoden und schriller Stimme. Sie soll kochen und putzen, weil alle anderen den Hof aufbauen.

Natürlich kracht es zwischen der kessen kleinen Prota, inkl. ihrer Freundin und der Langnase. Doch die entpuppt sich recht schnell und zeigt, was unter ihrer eisernen Schale schlummert - viel Herz. Und wie sie sich annähern, die kleine chaotische Prota und der eigentliche "Drachen" - finde ich gut gelöst.

Ich hab das ohnehin im gesamten MK nicht hinbekommen, dass irgendwer total bescheuert ist, bzw. bleibt, keine Ahnung, warum.

So, also: Es gibt viele kleine Begebenheiten, und das über ca. 30 Seiten (von 160). Ich weiß echt nicht, was ich machen soll. Ich hänge dermaßen an diesen Seiten und will die nicht abtrennen und ins nächste Buch nehmen. Zumal die Figur rund um die Konfliktlösung nun eine putzige reale Rolle einnimmt - eine bunte Gans. Bis dato konnte man sich nur ein Bild machen, was die Prota so denkt, sagt und fühlt, und hin und wieder auch ihre Eltern.

Ich hab so viel überarbeitet, so langsam habe ich die Nase voll.

Falls jemand was dazu meint - ich würd mich freuen.

Danke, Lotta

[nothingisreal]

Hallo Lotta,

ich kenne das Problem. Oh ja, das tue ich. Ich versuche immer Kleinigkeiten, die mir wichtig sind, in die Geschichte einzubauen, wenn es geht. Ich hasse Kapitel, die die Handlung nicht vorantreiben. Allerdings nur wenn ich schreibe. Wenn ich lese, stört es mich nur, wenn es stark ausgeprägt ist.

Mal ein Beispiel: Matilda. Ich habe das Buch nicht gelesen, aber den Film gesehen (von der Handlung hat es gewisse Ähnlichkeiten mit deiner Story). Da gibt es auch sehr viele Stellen, die die Handlung nur bedingt weiterbringen. Sie sind aber dennoch interessant.

Ich denke, man kann nicht sagen: Streich weg oder lass es drin. Es hängt vom Genre und von deiner Geschichte ab.
Wenn du zum Beispiel ein Thriller schreiben würdest und auf dreißig Seiten passiert nichts wirklich, würde ich dir raten, sie zu streichen. Aber so kann ich dir gar nichta raten. Außer dem kitschigen: Hör auf dein Herz

[Lotta]

Oh nothingisreal,

tut das gut, das zu lesen.

Ich finde diese 30 Seiten sooo schön und erfrischend.
Manchmal denke ich: "Hee, was soll´s, dann ist es eben mal was anderes."
Und andererseits - wenn die mein Buch deshalb zerreißen? Warum nicht einfach dazu stehen und sagen: "Geschmäcker sind verschieden."

LG., Lotta

Matilda? So ähnlich? Dann ist das von mir geklaut, eindeutig!

Ich muss mal eben googlen...

[Lotta]

Ah ja klar, "Matilda"...ist schon ewig her, habe ich damals mit meinen Kindern geguckt.
Nee, die Eltern der Prota sind ganz lieb, gehen auf sie ein, zoffen sich auch mal. Manchmal sind sie durch den Wind, aber wer ist das nicht hin und wieder?

LG., Lotta

[Stefanie]

Ein klassisches Friede, Freude, Eierkuchen-Problem.
Da man seine Protagonisten ja mag, hat man Hemmungen, sie a) negativ darzustellen und b) sie leiden zu lassen.

Lass die Konflikte ineinander übergehen. So können sich schon früh bei einer Begegnung Konflikte aufgrund der unterschiedlichen Mentalitäten andeuten, die sich nach dem zusammenziehen verschärfen oder auflösen.

Ansonsten fällt mir nur die alte "kill your darlings" -Regel ein. Wenn die Szene wunderschön ist, aber nicht zum Rest des Buches passt, muss sie rausfliegen.

[Fuchsia]

Die Frage ist: Was ist der Hauptkonflikt der Geschichte?
Ist der noch nicht gelöst, kann man auch in Zeiten der "Ruhe" und des Friedens, den Hauptkonflikt wieder aufblitzen lassen und so langsamere Passagen der Beschreibungen wieder mit Dringlichkeit auffüllen, so dass der Leser nicht das Interesse verliert. Also in die Bechreibungen des Geplänkels der Figuren untereinander etwas einstreuen, das den Hauptkonflikt vorantreibt. (Neue Spuren oder Verwicklungen, ein Ereignis oder eine Erkenntnis, die das bisherige auf den Kopf oder zumindest in Frage stellt; ein neues Hindernis das sich der Hauptfigur beim Erreichen ihres Zieles in den Weg stellt, eine Komplikation oder Erschwernis, das hinzu kommt.)

[Willebroer]

Es ist schon wichtig, sich zu fragen, warum man weiterlesen soll. Lustige Geschichten allein reichen da oft nicht, es braucht einen Konflikt, entweder von außen (Haus soll abgerissen werden/Fabrik wird nebenan gebaut/unfreundliche Nachbarn, die alles beim Ordnungsamt melden) oder von innen (Krankheit/verlorener Sohn taucht auf bis hin zum unerwarteten Erbe von Tante Frieda - gut, das ist auch etwas von außen -, das man nur antreten darf, wenn man umzieht).

Oder irgendein Geheimnis liegt über der Familie/dem Gründstück - je nachdem, was man hinwollen könnte. Nur damit ein längerer Spannungsbogen entsteht, auch wenn der nicht so groß oder dramatisch ist.

[Lotta]

Hallo Stefanie,

[Lotta]

Hallo Fuchsia,

[Lotta]

Hallo Willebroer,

[Lotta]

Ginge denn auch ein paralleler Konflikt? Zum Beispiel - welches sich um die Tante mit der langen Nase rankt? (Sie ist übrigens die Patentante).

Denn - erwähnt wird sie in der Mitte des Buches, ganz zufällig im Gespräch am Frühstückstisch. Da wird die Zurückhaltung der Eltern gegenüber den Fragen der Prota deutlich. Das Verhältnis ist kein Gutes.

Fazit: Erwähnung von Tante - lange nichts - plötzlicher Auftritt am Schluss - schnelle Lösung. Das irgendwie integrieren. Jedoch darf dies nicht den eigentlichen Konflikt/Spannungsbogen ins Abseits drängen.

Hier kommt mir z.B. "Matilda" in den Kopf. Ich verleihe der Schrulle ein gewisses Etwas, und die erfährt als Eierkuchen-Ende eine positive Wandlung. Bei Matilda verschwindet die Direktorin ja. Da ist es Fräulein Honig - die Lieblingslehrerin, bei der Matilda bleiben darf.
Oder doch was anderes...?

Die Zielgruppe ist 7-8 Jahre, ich möchte nicht überfordern.

Ich lese jetzt einfach mein MK von vorn. Bis jetzt ist mir immer noch was eingefallen, wenn ich gewisse Dinge im Hinterkopf habe.

LG., Lotta

[nothingisreal]

[nothingisreal]

Lotta, ich mach mal paar Beispiele, anhand von bekannten Filmen aus unterschiedlichen Genres:

- Django Unchained
  Worum geht es? Um die Rettung von Djangos Ehefrau
  Etwa ein Drittel des Filmes erzählt vom Kopfgeldjagen.

- Spy Daddy
  Worum geht es: Der Spioin möchte sich mit die Freundschaft der Kinder
  seiner Freundin gewinnen.
  Überwiegende Teil beschäftigt sich mit Spionangelegenheiten.

- Drachen zähmen leicht gemacht
  Worum geht es: Um die Anerkennung vom Vater
  Der überwiegende Teil des Filmes beschäftigt sich mit Drachen zähmen.

- Little Miss Sunshine
  Worum geht es: Einen Schöhnheitswettbewerb zu gewinnen
  Der Schönheitswettbewerb macht ein Fünftel des Filmes aus.

Wie du siehst, es gibt ein bestimmtest Ziel (in deinen Fall die Gans zu finden), aber nebenher müssen auch andere Dinge geschehen.  Sonst wird es eine Kurzgeschichte mit flachen Charakteren.

[nothingisreal]

[Lotta]

Edit: Du warst schneller, nothingisreal.

Ja, genau, das ist es - es gibt kaum wirkliche fesselnde Konflikte oder Begebenheiten nebenher.
Matilda finde ich ein gutes Beispiel.

                     ***
Also - Die Patentante würde sich doch gut eignen, sie viel eher ins Spiel zu bringen, oder? Ich könnte den Parallelkonflikt doch einbauen.

Der Auszug:

Was zuvor geschah: Tante Dingsbums und die Eltern von Dings nähern sich wieder vorsichtig an, nachdem sie einige Jahre aufgrund eines Streits keinen Kontakt hatten. Und jetzt bot die Tante anlässlich dieser gewaltigen Umstände ihre Hilfe an.

Hier ist der Auszug:

Es klingelt an der Haustür –  und dieses Klingeln tönt nach Ärger.  Dings hört so was, das konnte sie bereits als Baby. Nach einer Weile hören die Mädchen, die sich unter die Weide verkrümelt haben, Mamas Rufen: „Dings, kommst du mal?“
Neugierig, aber auch in gespannter Erwartung, krabbelt sie aus ihrem Versteck. Irgendetwas Unheilvolles liegt in Mamas Stimme. "Oh, oh", denkt sie, als sie Mama sieht, "diesen komischen Blick kenne ich, das verheißt nichts  Gutes."
   „Was ist denn“?, fragt sie unwillig.
Statt einer Antwort, schnappt sich Mama Dings Hand und marschiert mit ihr ins Wohnzimmer. Dort angekommen erblickt Dings in Papas Lieblingssessel einen großen blauen Hut mit zwei gelben und drei roten Federn.
   Mit fester Stimme fragt Mama: „Kennst du noch deine Patentante Dingsbums?“
Dings geht dichter an den riesigen Hut heran,  beugt sich hinunter und wirft mit schiefem Kopf einen Blick auf das fremde Gesicht. Sie macht sich wieder gerade und trompetet:   
   „Nee, kenn´ ich nicht. Noch nie gesehen.“
Die Hutfrau hebt ihren Kopf, und eine lange, spitze Nase kommt zum Vorschein.  Sie schraubt ihren dürren Körper in die Höhe und legt den Kopf in den Nacken. Auf das fremde Gesicht starrend denkt Dings: „Boah, ist das eine lange Nase. Und gleich bricht der Kopf ab.“
   Pikiert erwidert Dingsbums: „Nun mein Kind,  deine Eltern werden dir doch mitgeteilt haben, dass ich deine  Patentante bin (ups - der Umstand Patentante kommt weg, ist doppelt) und mich die nächsten Tage um den Haushalt, dich und das andere Mädchen kümmern werde.“
     Dings, die einen Schritt zurückweicht, wirft verunsichert einen Blick auf Mama und fragt: "Mama, was will die Frau wirklich hier?“
Die kommt nicht zu Wort, weil Tante hastig einwirft:
    „An der Erziehung müssen wir ganz besonders arbeiten. Mit dem ´Guten Tag Tante Dingsbums´, fangen wir am Besten sofort an.“    
Mama versucht die Situation ein wenig aufzulockern und sagt beschwingt:...

LG., Lotta

[nothingisreal]

[Lotta]

Hee danke notingisreal,

[nothingisreal]

Joa. Ich blicke durch. Ja, sowas ist schwierig. Ich weiß nicht, ob ich überzeugend aus der Perspektive von Kindern schreiben könnte. Das Problem: Im zweiten Teil meiner Trilogie *hust* ist ein Drittel des Buches aus der Sicht zweier sechsjährigen Geschrieben. Das wird ein Spaß

[Lotta]

Viel Erfolg !

(Vielleicht können wir uns dann und wann mal austauschen (PN)? Klingt nach großer Herausforderung.)

[nothingisreal]

[Willebroer]

Hallo Lotta,

das mit der Tante wäre ein guter Einstieg. Da ist man gleich gespannt, was nun passieren wird und wie es weitergeht.

Dafür würde ich Lotte/Dings nicht zu viel reflektieren lassen und vor allem nicht auf allgemeiner Ebene ("Schon als Baby ..." usw.).

Das unheilvolle Klingeln kann ich nicht nachvollziehen. Aber als die Mutter fuft: "Kommst du mal?", da wäre der Punkt für Vorahnungen.

Wenn Dings wirklich SO übertrieben forsch (hier etwas überzeichnet) ist,  dann schlägt ihre Stimmung zu schnell um (in Unsicherheit). Sie könnte ja auch die Tante direkt fragen: "Und was willst du wirklich hier?"

Gruß
W.

[Lotta]

Hallo Willebroer,

das überdenke ich in der Überarbeitung, danke auch dir.

LG., Lotta