Ich muss das Ende meines Buches umschreiben - aber wie

[ManfredBremer]

Mein Problem habe ich hier ganz gut erklärt:

https://www.dsfo.de/fo/viewtopic.php?t=79609&highlight=

Ich muss meinen Roman in 3 Teile aufteilen, denn ein dickes Buch wie Krieg und Frieden ist heute kaum noch zu verkaufen.
Anderenfalls müsste ich es auf ein drittel einkürzen und dann gingen die Gefühle verloren.

Das Problem ist Anfang und Ende von Teil 1:

Die Geschichte erzählt wie ein junges Mädchen aus strengem Elternhaus "entflieht" und für sich selbst Liebe und Erotik  entdeckt. Ziel sie will frei sein und für sich selbst bestimmen.

Damit der Roman erfolgreich wird, ist es schon fast ein Muss, dass der Roman ein gutes Ende nimmt und meine Prota ihre Ziele erreicht.

Bislang endete dieser Abschnitt im Leben meiner Prota so:
Ihrer Freund entpuppt sich als Kontrollfreak der sogar Kameraüberwachung rund um das Haus aufbaut und verlangt, dass sie nur mit ihm an seiner Seite das Haus verlässt. Sie lernt demnach, dass man auch in einer Beziehung seine Freiheit verlieren kann und am Ende verläßt er sie auch noch.

Kein gutes Ende für ein Buch!

Meine Idee für das neue Ende:

Klara erkennt dass sie wieder eingeengt wird und beendet die Beziehung selber. Sie geht zum Arbeitsamt bekommt eine kleine möblierte Wohnung zugewiesen und eine Umschulung zur Kinderkrankenschwester.

Jetzt ist sie wirklich frei und ungebunden.

Aber eben ohne einen Freund:(

Ist das ein gutes Happy End?

Ein anderes Ende: Plötzlich zu Geld kommen - sei es Erbschaft Lottogewinn und co würde hingegen bedeuten, dass sie es nicht aus eigener Kraft geschafft hat.

Sie selber muss aber die starke Frau sein.

[ManfredBremer]

ein wenig abgewandelt.

Würde sie die Weiterbildung zur Kinderkrankenschwester bezahlt bekommen, wäre sie immer noch nicht unabhängig und selbständig.

Stattdessen nimmt sie eine neue Anstellung in ihrem gelernten Beruf Altenpflege an und zieht in eine eigene kleine Wohnung.
Jetzt verdient sie selber Geld und ist frei und ungebunden.

Nicht das glorreiche Ende von Teil 2, aber ein kleines Happy End.

Besser?

[Remington No. 1]

Kleine Gegenfrage, ... reicht es nicht als Happy End, sich von so einem Freund zu trennen?

[ManfredBremer]

Ich fände das so tatsächlich besser.

Einfach die Aussage im 21 Jahrhundert kann eine Frau auch ohne einen Mann überleben.

z.B.

Es würde genügen zu sagen z-B- Als Altenpflegerin bekomme ich überall eine Anstellung und ich kann daher auch gut ohne einen Mann überleben.
Evt. Mit einem Hangover am Ende:

Kann man in einer Beziehung überhaupt frei sein?

Ende Teil 2 zeigt dann dass man in einer guten Beziehung auch trotzt SM frei sein kann.

[Ginderella_writing]

Also gerade wenn es ein erster Teil ist und noch weitere mit der gleiche Protagonistin folgen, ist Band 1 ja nicht Ende-Ende.

Da fände ich es sehr passend, wenn sie sich aus der toxischen Partnerschaft befreien konnte und erstmal sich selbst findet und lernt, das es keinen Partner braucht, um ganz zu sein.

Das ist ja auch irgendwo die Grundlage für eine gesunde Partnerschaft auf Augenhöhe. Dann kann in Teil zwei ja jemand Neues in ihr Leben kommen und es läuft besser.
Vielleicht auch weil sie jetzt besser weiß, was sie will und was nicht und gleich klare Grenzen setzen kann. Das wäre dann auch definitiv eine Entwicklung.

[ManfredBremer]

Im realen Leben würde ich Dir recht geben.

Nach dem Motto finde dich erstmal selber.

In einem Roman ist es fast zwingend notwendig, ein schnelles Ende zu finden. Keinen Leser würde es noch interessieren wie sie sich das neue Leben einrichtet. Und dies zumal mit dem Beginn des 2. Teiles ohnedies alles anders verläuft.

[etcetera]

Das Ende kann ich Dir nicht abnehmen, aber grundlegende Gedanken dazu zusammenfassen:

Wenn Du Deinen Roman richtig aufgebaut hast, dann ist Deine Protagonistin durch immer weiter zunehmende Komplikationen gegangen und hat alle (möglichen) Handlungen ausgeschöpft, um ihr Wunschziel zu erreichen (und natürlich nicht erreicht), eben bis auf eine einzige Handlung: die letzte. Diese Handlung sollte zweierlei in sich tragen: Gefahr und Gelegenheit, also ein erkennbares und echtes Dilemma! Dieser Moment muss den Punkt höchster Spannung im Roman bilden, sonst hast Du was falsch gemacht. Zu diesem Punkt führt eine deutlich erkennbare Krise – Krise und Höhepunkt müssen sich in derselben Szene befinden - die wirklich nur noch diese letzte Entscheidung der Protagonistin übriglässt. Was tut sie? Wie wird es ausgehen? Die Leser müssen es erkennen und spüren, dass es nun soweit ist und sich in Erwartung und Ungewissheit, geradezu in fiebernder Spannung befinden.
Die Entscheidung in der Krise muss gezeigt werden, darf nicht narrativ zusammengefasst oder anderweitig darüber hinweggehuscht werden, sonst ist alles im Eimer! Der Höhepunkt muss nun eine – im besten Falle um 180° gewendete - Umwälzung der anfänglichen Ausgangssituation bedeuten, meistens bedeutet es, alles zu gewinnen oder komplett unterzugehen (abgesehen von einem ironischen Ende, würde ich hier aber nicht empfehlen)! Wähle aus! Damit startet dann Dein zweiter Teil – der wieder alles vollständig umkehrt etc. Mache bloß keine Wischi-Waschi-Geschichte, kein sowohl-als-auch oder na ja-teils-teils, außer es ist Dir wurscht, wie es ankommt.

[Ginderella_writing]

[Remington No. 1]

Also, für mich liest sich das durchaus so, dass ein vorläufiges, positiv konnotiertes Ende alleine in der Trennung von so einem Partner bestehen kann.

Ob jetzt der berufliche Aspekt an der Stelle noch extra mit rein muss, also an der Stelle extra noch mit rein muss, das hängt vermutlich davon ab, wie sehr diese Thematik bis dahin entwickelt worden ist.

Allein für die Aussage, dass eine Frau auch ohne Mann Chancen, Perspektiven und Möglichkeiten hat, ... Das glaube ich, muss nicht sein. Denn, das wurde ja schon angesprochen, wir leben immerhin im 21. Jahrhundert.

Vorsichtig wäre ich nur mit eine Überlegung, dass heutzutage in der Krankenpflege immer was gefunden wird ...

[ManfredBremer]

Wechseln wir einmal das Genre.

Nehmen wir eine der erfolgreichsten Liebesgeschichten aller Zeiten: Pretty Women.

der ausbeuterische reiche Unternehmer und die Prostituierte.

Ende: Der Unternehmer lernt seine soziale Ader und die Prostituierte gewinnt nur dadurch, dass er sie zur Frau nimmt.

Teil 1 des Endes fand ich gut, aber dass die Frau nur gewinnen kann, wenn sie an der Seite eines reichen Mannes ist, dass ist finsterstes 50er Jahre Klischee.

[Remington No. 1]

Guten Morgen!

Auch auf die Gefahr hin, dass wir damit jetzt vom eigentlichen Thema abdriften ...

Das Drehbuch von PRETTY WOMAN ist in der Hinsicht cleverer konstruiert, als vielfach angenommen. Ich meine damit jetzt nicht, dass die Geschichte sehr tiefgründig wäre oder philosophisch-reflexiv, das ganz sicherlich nicht. Aber: Vom dramaturgischen Standpunkt aus läuft das gute Stück selbst bei den kleinsten Zahnrädern im narrativen Getriebe rund.

Denn: Auch wenn der Schwerpunkt des Haupthandlungsstrangs klar auf der Entsprechung einer nur leicht modernisierten Cinderella-Story liegt, so wurde doch tatsächlich in etwa ab der Hälfte, also wie du angemerkt hast so ungefähr im zweiten Teil sukzessive eine andere Ebene mit eingezogen.

Da haben wir nicht mehr 'nur' den schönen, reichen Prinz, der das arme Aschenputtel jetzt aus der Gosse retten muss und das natürlich auch tut, weil er sie ja liebt - am Ende zwar nicht mit weißem Ross, sondern einer weißen Limo, des Weiteren nicht mit einem Schwert in der Hand, sondern einem Regenschirm, ... aber, was solls?, who cares?, das waren sie eben, die wilden postmodernen 90er!, ... Und sind wir uns doch ehrlich: Es sind die Inhalte die zählen! Denn diese laufen in dem Fall darauf hinaus, dass sie ihm nun im Gegenzug, wie es auch konkret gesagt wird, sein Leben rettet.

Und diese Dialogzeile ist keine bloße Floskel. Das wurde dramaturgisch von langer Hand vorbereitet. Das haben sie tief in seiner Backstory verankert. Dementsprechend hatte er seine Momente von Anagnorisis und beginnender Katharsis, als er sich ihr mit seinen schweren Daddy Issues in der Badewanne anvertraut hat. Er hat dezidiert aufgrund ihres guten Einflusses begonnen, sein Leben zu ändern. Das wird spätestens kurz vor Ende bei den Verhandlungen seines großen Übernahmeauftrags klar.

Kurzum: Ich bin absolut dafür, dass all diese dramaturgischen Manöver aus PRETTY WOMAN noch lange kein emanzipatorisches Leuchtfeuerwerk machen. Aber: Vor tiefster, dunkel-düsterster 50er-Jahre-Geschlechter-Ideologie trieft diese Geschichte nicht (mehr).

[Dyrnberg]

Das "Problem" des Threads ist für mich eigentlich gelöst: Eine junge Frau zieht aus, um die Welt und sich selbst zu entdecken, glaubt implizit, dass sie mit einer Beziehung zu einem Mann besser dran wäre, aber - oh nein! - es ist eine toxische Beziehung, wie sie endlich erkennt. Daher zieht sie den Schlussstrich.

Am Ende ist sie zwar wieder Single, aber sie hat verstanden, dass das egal ist. Sie ist optimistisch. Und: Die Welt dort draußen hat sie ja im Grunde immer noch nicht entdeckt. Beispiel: Am Ende verlässt sie ihre eigene Wohnung, um zu ihrer neuen Arbeitsstelle zu gehen. Erster Tag. Sie tritt vor die Haustür. Beispielhafter Schlusssatz: "Es war ihr erster Arbeitstag und die Frühlingsluft roch nach Möglichkeit." Das ist eine Ende, das "happy" genug ist. Und doch alles offen hält für den zweiten Teil.

Das ist Dein erstes Buch, oder? Ich bin ehrlich gesagt immer sehr skeptisch, wenn man gleich an einer Trilogie arbeitet. Gerade als Anfänger. Ich finde es schon schwer, eine gute Kurzgeschichte hinzubekommen. Und dann gleich an einen 1000-Seiter arbeiten? Ich würde mich daher nur auf "Teil 1" fokussieren und so an die Sache herangehen, als wäre es ein einzelnes Buch. Ansonsten taucht da bei Autoren oft der Reflex auf: "Ja, ja, aber das wird in Teil 2 und 3 eh noch erklärt." Und das bringt meist nichts für den Leser. "Teil 1" muss für sich überzeugen.

[ManfredBremer]

[Remington No. 1]

Na, ich denke schon, dass hier noch überlegt werden sollte und diskutiert werden kann ...

[ManfredBremer]

Ich habe mir das ganze Buch nochmal durch den Kopf gehen lassen.

Grund um dieses Buch zu schreiben ist es, das Wesen von SM zu erfassen und zu zeigen und wie man SM in einer Beziehung leben kann.

Teil1: Besagt demnach: Halt Stopp - Wenn du in einer Beziehung unterdrückt wirst, dann ist der einzige Ausweg die Beziehung zu beenden.

SM berechtigt nicht seinen Partner dauerhaft zu unterdrücken.

Es ist die richtige Aussage, die ich treffen will.

[Murnockerl]

Ich muss mich jetzt noch einmal einmischen. Sowohl diese "Moral" (denn ich verstehe es richtig, du schreibst das Buch, *um* das zu vermitteln, und aus keinem anderen Grund?)

[Remington No. 1]

Freie Figurenentwicklung und/oder die, bzw. diese, diese eine 'Moral von der Geschicht´', ... das scheint sich hier tatsächlich etwas gegenüber zu stehen oder sich gegen- wie auch ineinander verkantet zu haben.

Prinzipiell finde ich die Idee, das Konzept einer moralischen Entwicklung oder fast schon die freie, philosophische Abhandlung zu einem Thema nicht uninteressant. Denn es gibt schließlich viele Fiktionen, die eben nicht im Sinne einer klassischen Narration funktionieren, sondern mehr wie eine Experimentalanordnung oder ein (sozialer? psychosozialer? moralischer?) Versuchsaufbau. Das kann sich hochinteressant gestalten. Keine Frage.

Nur hab ich da so die Überlegung dazu, dass bei einer solchen Abhandlung von Anfang an klar sein muss, worauf es am Ende hinausläuft. Es muss die lapidare 'Moral von der Geschicht´', auch auf die Gefahr hin, dass ich es jetzt sehr platt formuliere, von Anfang an bestimmt sein, auch damit luzide darauf 'hingeschrieben' werden kann. Sonst zerbricht, zerbröckelt, zerbröselt das eigentliche Konzept, wird im schlimmsten Fall sogar sich selber gegenüber unglaubwürdig. Und mit klar und luzide meine ich auch konkret die Schluss-Szene, das Schlussbild, also die Situation, in der sich die Hauptfigur 'am Ende vom Lied' befindet.

Denn solche dramaturgischen Konzepte, Parabeln werden sie hier und da auch genannt, können überaus wirksam und wirkmächtig sein, aber sie müssen sich selber dann treu bleiben oder vielmehr konsequent in ihrer eigenen thematischen Ausrichtung.

Freie Figurenentwicklung steht dem ja konträr gegenüber. Das ist ein anderer Ansatz, ein anderes dramaturgisches Konzept, ja sogar eine andere Art von Narration ...

[Remington No. 1]

Um es konkret auf diesen Fall hier runterzubrechen: Wenn es darum geht, das Wesen von SM (oder BDSM?) zu erfassen, ... wo wollen wir damit hin? Was ist die Meinung dazu, das Fazit, die Konklusion?

Und als nächste Frage, direkt dazu, direkt darauf aufbauend: Ist eine, so wie ich es bisher rausgelesen habe, wohl eher toxische, mindestens (!) jedoch toxisch angehauchte Beziehung tragfähig hierzu?

Oder, ... das kann ja auch sein, das ist nicht schlimm, das muss nur überlegt und reflektiert werden, ... geht es im Kern doch um etwas anderes?

[Dyrnberg]

[Murnockerl]

[ManfredBremer]

Die Aussage des Romans soll nur im Subtext vermittelt werden. Es geht vorrangig in Teil 1 nicht um SM.

Es geht in allen 3 Teilen nur um den Wunsch nach Freiheit der Klara.

Sie will frei und unabhängig sein, aber das Leben tickt manchmal anders.

Sie kommt von einer Abhängigkeit in die nächste.

- Strenges Elternhaus
- freie Mitarbeiterin in einem Kloster Hospiz
- Novizin
- Abhängigkeit in einer Beziehung
- Dienstmädchen
- Liebesdienerin
- ...

Die nach Freiheit strebende Klara gelangt, aufgrund eigener Entscheidungen, von einer Abhängigkeit in die nächste.

Die Entscheidungen der Klara sind so logisch erklärt, dass der Leser wohl selber so entscheiden würde oder es zumindest nachvollziehen kann.

z.b.

[Murnockerl]

Das klingt für mich, als ob du im Grunde ohnehin weißt, wo du hin willst. Zumindest verteidigst du deine Ideen recht überzeugt - was im Grunde ja zeigt, dass du sie so verwirklichen möchtest.
Ich würde an deiner Stelle die Geschichte einfach so schreiben und dann schauen, wie es sich entwickelt. Ich kann gut verstehen, dass du jetzt schon alles hundert mal durchdenken und so planen willst, dass es sicher klappt. Das geht mir auch so. Aber manche Dinge muss man einfach ausprobieren. Manchmal wird einem erst beim Schreiben klar, ob etwas klappt und sich richtig anfühlt.