Auszug aus dem Roman (Manuskript): Der Traum.Mann

[chaton]

Sie spazieren Hand in Hand durch die Allee im oberen Teil des Cimetière marin. Zu beiden Seiten reihen und türmen sich die teuren Grabstätten.
Dünne Wolken schweben wie ferne Pastellschleier im azurblauen Äther. Eine wirft weit draußen ihren Schatten auf die Wasserfläche und bildet einen dunklen Fleck. Über dem Horizont besitzt der Himmel eine weißlich-blaue Färbung, die emporzustrahlen scheint, und ferne Wolken verschwimmen sanft zu einem hellen Band, das den Eindruck erweckt, als hielte es schon Verbindung mit jenseitigen Räumen und fremden Himmeln über den afrikanischen Ufern des Mittelmeers.
Auch das kräftige Blau der Wasserfläche hellt sich zum Horizont auf. Strömungen gliedern die Wassermassen und sorgen für subtile Farbkontraste, an mehreren Stellen kräuselt sich die Oberfläche und zieht feine weiße Streifen.
Träge segeln zwei Möwen in Ufernähe über dem Wasser.
Vincent und Delta gelangen an eine kleine Piniengruppe. Sie spendet etwas Schatten, den sie aufsuchen, um in der Mittagshitze zu rasten.
Um sie her wogt sanft das steinerne Meer der Gräber, Gruften und Kapellen. Die hochstehende Sonne lässt die hellen Naturstein- und polierten Marmorplatten, Dächer, Stelen, Kreuze und Umrandungen fast weiß leuchten. Hier haben alle eine Konzession für die Ewigkeit und die Warteliste ist lang.
Sie bemerken einige Kinder, die ein paar Meter unterhalb auf Grabplatten herumturnen, lachen, ihr Sandwich verputzen und aus Limonadenflaschen trinken. Die beiden tauschen amüsierte Blicke. Natürlich geben sie den Kindern recht, das Recht, unbekümmert zu sein, wo dieser Ort doch so schön sei und heitere Ruhe ausstrahle.
Jetzt setzen sie sich auf eine massive Grabplatte aus poliertem Marmor, das Grab ist zum Meer hin ausgerichtet, wie alle Gräber auf dieser Seite der Allee. Irgendein Offizier lag mal unter ihnen, sein Körper ist längst vermodert. Sein Rang eines Colonel und seine Orden hingegen sind immer noch intakt, schmücken die glatte Stele, die sich himmelwärts reckt. Ob das den lieben Gott interessiere? Die Menschen klammern sich an irgendwelche Dinge. Nur scheinbar wenden sie sich an Gott, reden in Wirklichkeit aufeinander ein, ohne sich wirklich zu verstehen.
Vincent und Delta sind eng aneinandergedrückt. Wie schön doch ihre Oberschenkel sind, die perfekte Glätte ihrer Knie, die leichte matte Bräune ihrer sanften Haut, unwiderstehlich. Er umfasst mit seinem rechten Arm ihre Taille, seine Finger suchen unter dem T-Shirt den Kontakt mit ihrem Bauch, ruhen ausgestreckt auf ihm, bewegen sich mit leichten Streichelbewegungen. Sie schaut ihn an, ihre linke Hand legt sich auf seine linke, die er ihr entgegenstreckt, ihre Handflächen berühren sich. Ihre rechte Hand ruht auf ihrem rechten Knie. Er sagt ihr ins Ohr, wie lieb er sie hat. Ein leichtes Lächeln umspielt ihre Gesichtszüge und sie blickt bewegungslos auf das Meer.
Sie befinden sich im Zenit ihrer Beziehung, durchdringen einander mit ungeahnter Intensität. Ihre Gefühle haben ihre Schatten abgeworfen, sind vollkommen transparent und fluide. Sein Blick löst sich von ihrer Gestalt und folgt ihrem Blick. Beider Blicke treffen sich an einem weißen Segel direkt vor ihnen in südöstlicher Richtung, weit draußen unter dem Horizont. Ihre Blicke verwandeln sich in zwei Hände, die das Schiff bergen wie der Rumpf des Schiffes seine Besatzung.

Möchtest du Kinder? – Ja, aber ich bin nicht darauf erpicht, sie selbst zu machen. – Ich auch nicht. – Und die eigenen Gene? Legst du keinen Wert darauf, sie weiterzugeben? – Nein. Ist das so wichtig? Es sind so viele ungenutzte Gene in der Welt, gute und weniger gute. Der Topf ist übervoll. – Wenn alle so denken würden? – Es denken aber nicht alle so und alle werden auch nie so denken. – Die Kinder, die vorhin auf den Gräbern spielten, haben gewiss Eltern. – Ja, sie wirkten behütet. – Die Welt ist voll mit unbehüteten Kindern. – Ja, und ihre Zahl wächst. Sie sind die Opfer und Boten einer unglücklichen Epoche. – Wer kümmert sich um sie? – Wir zum Beispiel, indem wir von ihnen sprechen. – Was kann unser armseliges Sprechen schon bewirken? – Ich möchte mit dir eines Tages ein Kind annehmen, aus der Mülltonne der Schande klauben, aus der Gosse auflesen. Möchtest du mir dabei helfen? – So vorbehaltlos, wie du es dir vorstellen magst. - Wir selbst haben uns aufgehoben und angenommen. - Ja, davon bin ich durchdrungen und bewahre dich immer-zu.

Vincent erhebt sich und stellt sich vor Delta, beugt sich zu ihr. Ihre Augen treffen sich und ihre Blicke laufen hin und her wie ihre Gefühle, die sie füreinander hegen. Ihre Stirnen berühren sich und sie synchronisieren ihrer beider Bewusstsein. Sie wissen im Augenblick, dass nur der Tod ihre Beziehung trennen kann. Und diese ungeheure Wahrheit, ihre Wahrheit, macht ihnen keine Angst, sondern lässt sie das Gewicht ihres Lebens spüren.

[Miné]

[chaton]

[Miné]

Nützt dir aber alles nichts, wenn der Leser abspringt, bevor es richtig gut wird

[Saurimat]

Hallo chaton,

leider muss ich auch zugeben, dass (für mich!) die Umgebung zu detailiert beschrieben ist.
Als Autor hat man ein Bild vor Augen und möchte dem Leser eben dieses Bild auch vermitteln. Nur möchte ich als Leser auch Raum für meine eigene Phantasie haben. Meist reicht es, eine grobe Beschreibung einer Umgebung und der Rest wird aus der eigenen Erfahrung aufgefüllt.
Hier kommt es mir eher vor, als würdest Du mir ein Gemälde beschreiben, inklusive dessen, was der Maler sich dabei wohl gedacht haben mag.

Daher einmal, wie ich den Text beim ersten Mal gelesen habe. Dies sind keine Verbeserungsvorschläge, da Du einen ganz eigenen Schreibstil hast, in welchen ich Dir auch nicht hereinschreiben möchte, sondern nur, wie ich den Text wahrgenommen habe (durchgestrichen die Teile welche ich in Gedanken einfach quer/überlesen/ignoriert habe, grün, wenn ich über etwas gestolpert bin):

[chaton]

[etcetera]

Ich möchte ganz ehrlich sein. Du hast eine außergewöhnliche Begabung, sehr schön zu erzählen, und genau das ist es auch, was Du schreibst: es ist eine Erzählung. So ungefähr hat man vielleicht vor 150 Jahren oder mehr geschrieben. Rousseau und Diderot sind hoffnungslos veraltet, an ihnen solltest du dich nicht messen. Sie lebten in einer anderen Zeit, und die Leser hatten andere Erwartungen. Zu der Zeit gab es noch keine bewegten Bilder, befand sich die Welt in einem weit ruhigerem Fluss. Heute möchten die Menschen sehen, was passiert, teilhaben am Geschehen, da muss der erzählerische Teil zurücktreten und die Handlung in den Vordergrund kommen. Handlung bedeutet Bewegung, Konflikt, Veränderung, beinhaltet Überraschendes, und nicht das, was jeder schon vorher weiß – und sei es auch noch so schön.
Man könnte wirklich fast glauben, dass du hier detailliert ein Gemälde beschreibst, wie es Saurimat gesagt hat. Es klingt alles sehr, sehr schön, das meine ich ernst, aber es ist sterbenslangweilig, zumindest für die meisten Leser.
Es ist gleich, was in der übrigen Geschichte an dramatischen Dingen passiert, welche Tragödien oder Gefahren irgendwo lauern – hier, in dieser Passage passiert nichts, es wird nur erzählt; und ich vermute, an vielen anderen, recht langatmigen Stellen der Geschichte ebenfalls.
Es kommt auf jede Passage, jeden Satz, jedes Wort an, sie alle müssen jedes für sich die ganze Geschichte tragen, jedes einzelne Teil davon muss sitzen – da verbirgt sich die Kunst des Schreibens. Langweilst du den Leser an mehr als einer Stelle, wirst du ihn wahrscheinlich verlieren!
Ich habe hier ein Beispiel – nicht eins, wie du deine Geschichte schreiben sollst, sondern eines, um zu vergleichen, welche Art der Erzählung eher Interesse anfacht. Es braucht da keine Mörder- oder Gewaltgeschichten, sondern oft genügt ein angedeuteter Konflikt. Gleichzeitig greife ich aus der Umgebung nur wenige Beispiele heraus und überlasse den Rest der Phantasie des Lesers. Ich lehne mich einfach mal an deine Geschichte an, obwohl es eine ganz andere ist. Schau einmal, was ich meine und vergleiche (ist kein Meisterstück, sondern auf die Schnelle erstellt):

[realo]

Hallo,
ich habe den Text komplett gelesen, jedoch konnte ich deshalb nicht viel mit anfangen, weil nichts passiert, womit ich mich identifizieren konnte. Die Wolken am Himmel, o.k., die kann man beobachten, aber dann so, dass daraus Spannung entsteht und nicht so eine Art Gleichmut von Beliebigkeit. Die Gräber, der Tod ist spannend, damit kann sich jeder lebende Mensch identifizieren, denn es erwartet ihn. Jedoch ist auch das nur so banal angedeutet, dass kein Reiz entsteht, nichts Bedrohliches, einfach nur alles ist egal. Dann wirkt das Pärchen mit den Liebesspielen auch nicht aufregend, sondern in meinen Augen kitschig. Damit möchte ich mich nicht identifizieren, da sind meine selbst erlebten Liebesspiele in der Erinnerung wesentlich prickelnder. So frage ich mich, nachdem ich es gelesen habe, wozu ist dieser Text veröffentlicht, damit sich der Leser damit beschäftigt? Wäre es ein therapeutischer Text hätte er seine Aufgabe sicherlich erfüllt, aber warum veröffentlichen?

[Daniel de Iguazu]

Schöner Text. Mir gefällt die malerische Beschreibung. Ich spüre eine gewisse Beklemmung, zu die auch der Dialog beiträgt. Also schreiben kannst du, auch wenn ich die Anzahl an Beschreibungen etwas reduzieren würde.

Gemessen an Unterhaltungsliteratur: Es passiert wenig. Du hast keinen Konflikt. Falls in den Szenen davor viel passiert ist, dann finde ich diese Friedhofszene gelungen, um etwas Tempo herauszunehmen. Ansonsten würde ich nochmal die vorherigen Szenen auf Konflikte und den Spannungsbogen überprüfen. Es muss schon ein gewisses Spannungsniveau vor der Szene aufgebaut sein, damit ich nach der Szene weiterlesen würde.

[chaton]

[etcetera]

Das siehst Du falsch, nicht niederschmetternd, sondern aufrüttelnd! Ich meine es ja nicht böse, ich finde in Deinem Roman sogar manch Reizvolles, aber in einer Buchhandlung würde ich trotzdem die Finger davon lassen.

[chaton]

[AmandaLovedale]

Hallo chaton,

auch ich habe deinen Text interessiert gelesen. Danke, dass du uns daran teilhaben lässt.

Über die Ausführlichkeit der Beschreibungen hast du ja bereits mit anderen gesprochen. Ich persönlich gehöre zu den Autorinnen, die tendenziell zu wenig beschreiben. Ich überlasse die Leser gerne ihrer Phantasie. Aber meine Testleser wollten mehr und darum versuche ich inzwischen, mehr Beschreibung in meine Texte einzuflechten. Ich denke, es ist wichtig, seine Leser*innen zu kennen und ein Mittelmaß zu finden. Steht deine Zielgruppe auf detaillierte Beschreibungen? Dann ist das vollkommen in Ordnung. Ich selbst neige dann eher zum Querlesen. Aber das gilt eben für mich.

Ich würde allerdings gerne eine Anmerkung zum Dialog machen. Für mich war es schwer zu erkennen, wer hier was sagt. Ich habe Vermutungen, aber sicher sagen kann ich es nicht. Wir alle wollen kein ständiges "er sagt ... sie sagt ...", aber einen kleinen Hinweis finde ich hilfreich. Oder ist das ein bewusstes Stilmittel? Soll der Leser es nicht wirklich wissen? Ist es eigentlich irrelevant, wer was sagt?

Außerdem fände ich eine Form von Anführungszeichen hilfreich. Das lässt auf Anhieb erkennen, dass hier wörtliche Rede folgt und erleichtert das Lesen.

[Günter Wendt]

Moin chaton

Völlig im Ungewissen ob du noch unter uns weilst, antworte ich auf deinen Beitrag.

Ich finde deinen Text sehr schön. Er ist einfühlsam und nimmt den Leser mit. Er entspannt und man hat nicht diese Aufregung beim Gedanken „Oh, Gott! Was passiert denn jetzt schon wieder!“
Nein. Er ist so glatt wie eine Sommerbrise am Meer. Schön.

Meine Meinung ist, dass nicht jeder Roman zwingend Konflikte, Spannungsbögen oder etwas ähnliches in der Art beinhalten muss.
Wenn es die Geschichte zweier Liebenden ist, c‘est la vie.

Da ich den Rest nicht kenne, denke ich mal, dass du dir etwas dabei gedacht hast, uns diesen Ausschnitt zu präsentieren.
Auf handwerkliche Punkte (amanda hatte einige angeführt) möchte ich nicht eingehen, dazu wurde bereits sehr viel hier gesagt.

Aber … du hast es auf deine Art genau richtig gemacht.

Jetzt wäre der Zeitpunkt gekommen ein professionelles Lektorat, entweder in Auftrag geben, oder dich hier umzuschauen ob jemand das übernehmen könnte.
Über 700 Seiten hier im Forum zu überarbeiten halte ich für ein Jahrhundertprojekt.

[Christof Lais Sperl]

Du beherrschst das Handwerk,  musst aber noch Feinschliff anbringen.
Manche Sätze zu lang. Evtl könnte man einen anderen Teil der Arbeit einstellen. LG C

[chaton]

[Christof Lais Sperl]

À Chaton.
Mit Feinschliff meine ich: Text selbst laut vorlesen, Rhythmus fein einstellen. Adjektive streichen: Massive Platte, subtil, „afrikanische“ Ufer, solche Dinge, die nichts zur Eigentlichkeit des Textes beitragen.

[chaton]

[Christof Lais Sperl]

Subtil = fein?

[Hamliey]

[chaton]