Zwei halbe Leben in Schwärze

[Kiara]

„Faszination. Ich liebe diese Melodie – dieses sanfte, gleichzeitig schwungvolle; es scheint, die Musik fordert uns dazu auf, zu tanzen; man schwebt sozusagen auf einer Welle mit und kann gar nicht anders, als sich im Moment zu verlieren. Alleine durch den Film mit Audrey Hepburn hat sich die Bekanntheit von Marchettis Stück vervielfacht. Liebe am Nachmittag, ja, bei dieser Melodie kann es nur um Liebe gehen. Es passt perfekt. Finden Sie -“

Sarah sieht auf, doch ihr Gegenüber – besser gesagt ehemaliger Gegenüber – hat sich bereits erhoben und steuert den Nachbartisch an. Selbst sein Name – stand er doch auf dem Schild, befestigt an seinem gebügelten Hemd – ist schon aus ihrer Erinnerung gelöscht. Enttäuscht blickt Sarah auf die Tischplatte. Kratzer und kleine Kerben.

„Faszination ist perfekt“, sagt sie mit Nachdruck, sieht jedoch nicht auf, als sich jemand setzt. „Ich hörte die Melodie aus den beiden dunklen Fenstern an jenem Abend, dort, wo ich mit Rudolfo den Abendspaziergang mache, wenn die Stadt langsam zur Ruhe kommt, die Geschäftsleute mit ihren wichtigen Mienen verschwinden und Platz machen für junge, belächelnswerte Halbstarke, die meinen, in jedem Satz muss ‚ficken‘ und ‚Hurensohn‘ vorkommen. Sieben Häuser, die Fassade barocker Pracht nachempfunden – womöglich hat man deswegen das bucklige Kopfsteinpflaster nicht ersetzt, damit die Autofahrer durch die erzwungen langsamere Fahrt die Möglichkeit haben, diesen Anblick zu würdigen – und nahezu jeder Bewohner versuchte, die unerträgliche Hitze des Tages aus den Räumen zu scheuchen, um eine kühle Brise, ja, nur einen erfrischenden Hauch zu erhaschen, der das Gefühl der Taubheit nimmt und erfrischt wie ein Schwall kaltes Wasser. Ich konnte das Brennen des Tages in den Steinen spüren, Rudolfo hingegen störte das nicht im Geringsten. Er klapperte die Bäume der Allee ab – die Buchen wurden immer so gepflanzt, das sie zwischen den beiden Fenstern der Fassade stehen, damit die Menschen, sollten sie aus ihren Fenstern schauen, nicht nur auf einen Stamm blicken – und liest Hundenachrichten. Wenn ihm danach ist, hebt er das Bein und entlässt ein paar Tröpfchen in die Freiheit. Wobei von diesen Tröpfchen nur die Hälfte den Boden erreicht. Der Rest bleibt in den Haaren oder an den Hinterläufen hängen. Und beschmiert später die Hundedecke auf dem Sofa.“

Sarah blickt auf. Ihr sitzt ein Mann gegenüber, lehnt an der billigen Lederimitation der Rücklehne, hat die Arme verschränkt und schaut sie an, einen eigenartigen Ausdruck in seinem Gesicht; eine Mischung aus Freundlichkeit und Überheblichkeit. Frank steht auf seinem Schild.

„Doch mir war es in diesem Moment einerlei“, fährt Sarah fort. Ihr Blick wird weich, als ob sie sich in ihrer Erinnerung verliert; eine Pflanze im Hintergrund wird der Fluchtpunkt ihres Gemäldes des Augenblicks. „Marchettis Klänge waren leise, ganz zart, man musste schon innehalten, um sie zu hören, und doch waren sie da. Ich stellte mir vor, wie dort, im Dunklen zwei Menschen miteinander tanzen, eng umschlungen, ganz dem Rausch der Gefühle verfallen – dem mächtigsten aller Gefühle – hingebungsvoll, und doch so vergänglich und zerbrechlich wie eine getrocknete Rose.
Rudolfo zog ungeduldig an der Leine, er konnte nicht verstehen, was mich verharren ließ.
In den beiden nächsten Fenster war das Licht gedimmt; ich vernahm ein leises Lachen. Nicht gekünstelt, mehr verliebt, ein Geräusch, das nicht verebbt und vergeht, sondern beendet wird, wie durch einen Kuss.
Das Nebenhaus lag gänzlich still da; dünner Stoff hing lose vor dem dunklen Fenster, als würde jemand dort schlafen.
Aus den Räumen daneben drang Leben, Wortfetzen in unterschiedlichen Stimmlagen, untermalt von den typischen Geräuschen des Bestecks. Gerne hätte ich einen Moment gelauscht, diesen familiären Augenblick verbotenerweise geteilt, doch aus dem Nachbarhaus ertönte ein Schrei, der mich zusammenzucken ließ. Irgendetwas fiel zerbrechend auf den Boden – oder wurde geworfen – ein weiterer Ruf ertönte, gefolgt von Stille. Das Licht erlosch; kurz darauf wurde das Fenster zugezogen. Auch die Essensgeräusche der Familie verstummten einen Augenblick, doch Marchettis leise Klänge waren immer noch zu hören.
Was auch immer gerade geschehen war – es war einfach Leben in dieser Straße, verstehen Sie?“

Sarahs Blick wird fester, erfasst ihr Gegenüber. Ein gutgekleideter, älterer Herr sitzt dort – Eduard; er nickt und blickt – aber nicht in ihre Augen, sondern auf seine Armbanduhr.

Dass Männer nicht zuhören können, dieses Klischee – es stimmt, jedenfalls bei Sarah. Irgendwann, so ihre beste Freundin Lydia, wirst du ihn finden, den Richtigen. Was auch immer früher war, lass es in der Vergessenheit ruhen. Sarah schaut auf die Gemälde, welche die Wand neben ihr zweifelhaft schmücken; abstraktes Öl in psychedelischen Farben. Kein Augenschmaus. Entschlossen, sich nicht aus der Ruhe bringen zu lassen, erzählt sie weiter: „Der Moment der Stille wurde jäh durchbrochen – Babygeschrei. Vermutlich war das Kleine geweckt worden. Kurz darauf veränderten sich die gequälten Rufe aus dem kleinen Mund, wurden leiser, entspannter.
Ist das nicht großartig? Was muss das für ein überwältigendes Gefühl sein, die- oder derjenige mit der Macht zu sein, diesen winzigen Menschen zu beruhigen?
Zeitgleich drangen die letzten Klänge von Faszination an meine Ohren, ganz leise, auslaufend.
Aus einem Fenster des sechsten Hauses, dass Rudolfo und ich passierten, lehnte sich ein älterer Mann. Hinter ihm flackerte das Licht in bläulichen Farben; ich vernahm das Lachen einer Frau und Zuschauern gleichermaßen. Bevor der Mann aus meinem Blickfeld verschwand, hob er die Hand an den Mund, entfachte das feurige Rund einer Zigarette und schnippte den glühenden Stummel hinter mir auf den Gehweg.
Während Rudolfo mich weiterzog und ich zu den Fenstern des letzten Hauses emporblickte, spürte ich Traurigkeit, aber ich weiß nicht, wieso. Verschlossene Fenster; kein Leben drang aus ihnen hervor. Meine Hände tasteten wie gewohnt in der Tasche, wurden fündig, ergriffen den Schlüssel.“

„Ihre Zeit ist gleich um“, ertönt eine Stimme nahe des Eingangs. „Die Herren werden ein letztes Mal gebeten, einen Tisch weiterzugehen. Vielen Dank für die zahlreiche Teilnahme, wir wünschen Ihnen allen viel Glück bei eventuellen weiteren Begegnungen!“
Vor Sarah sitzt das Ebenbild eines Geschäftsmannes. Man kann an den obersten Falten erkennen, dass dort bis vor Kurzem eine Krawatte getragen wurde. Hans heißt er und sieht Sarah aus blauen Augen an, bevor er sich erhebt. „Hat mich gefreut“, murmelt er. Mehr pflichtbewusst als ehrlich.
Sarah beobachtet ihn, wie er sich mit einem Lächeln zu einem Tisch begibt, an dem eine Frau mit dunklen Haaren wartet.
"Mich auch", doch er hört es nicht mehr.
Im nächsten Augenblick lässt sich ein schmächtiger junger Mann vor ihr nieder und grinst sie an.
Der muss fast zwanzig Jahre jünger als ich sein, denkt Sarah. Was will der denn hier? Sieht aus, als wäre er gerade volljährig geworden.
Er sagt etwas. Doch Sarah hört es nicht; ihr Atem stockt.
Mit offenem Mund starrt sie den jungen Mann an, blickt in seine Augen.

Hingebungsvolles Tanzen, sie trägt ein cremefarbenes Kleid.
Ihre Hand auf einer behaarten Männerbrust.
Ein Säugling in ihren Armen.
Dunkelheit – eine Autofahrt – die niedrige Klappe, Wärme – unendliche Kälte, Leere – und da ist sie wieder, die Schwärze, diese alles verschlingende, so gut bekannte Schwärze.

Sarah schließt die Augen, ungläubig.
Öffnet sie wieder, ängstlich und gleichzeitig hoffnungsvoll.
Ihr Blick fällt auf das Namensschild: Sebastian.
Und endlich findet eine Träne den Weg und läuft Sarah die Wange hinunter.

[Gast]

Liebe/r Autor/in,

hm, so ganz warm werde ich nicht mit deinem Text.

[Stefanie]

Anfangs zarte Ironie, dass sie den Männern nicht zuhört, sondern sie zulabert, aber meint, dass Männern nicht zuhören können.
Das Ende verstehe ich nicht. Muss man dafür den Film kennen?

[hobbes]

Aha. Das ist also der Text, unter den ich "Ach Gott" drunterschreibe.

Leider habe ich vollstes Verständnis für die nicht zuhörenden Männer.

[d.frank]

[marinaheartsnyc]

Sprachlich und inhaltlich gesehen für mich auf jeden Fall ganz klassische E-Literatur. Ich mag, wie das Thema umgesetzt wurde, dass das Ende so offen ist, und die Atmosphäre, die der Text erzeugt. Auch die Geschichte an sich finde ich sehr originell und schön - mein Platz drei

[Babella]

Hm ja, also. Speed-Dating, Sarah redet und redet und redet.
Natürlich hört keiner zu bei diesem Monolog. Dann setzt sich ein junger Mann vor sie, der offenbar ihr Sohn ist, den sie einst in einer Babyklappe gelegt hat. So in etwa?

Haben nun die offenen Fenster etwas damit zu tun, von denen sie redet und hinter denen sich Leute verbergen, die sie belauscht? Und der Hund? Ist da auch eine Message dahinter?

Ich weiß nicht recht.

[nebenfluss]

In diesem Beitrag gibt es gewissermaßen zwei Geschichten. Die äußere spielt wohl auf einer Art Singletreffen, bei der die Damen an Tischen sitzen und die Herren sie - in erstaunlich hektischen Intervallen - nacheinander abklappern. Im Sinne der Aufgabenstellung fungiert Sarah als Fenster, an der die Männer vorbeiziehen, und - wenn sie interessiert wären - einen Blick auf die innere Geschichte werfen könnten, die von einem ihrer Abendspaziergänge mit Hund handelt, auf dem sie diverse belebte Fenster passiert, bevor sie wieder an ihrer eigenen, deprimierend verlassenen Wohnung ankommt.
Dieses Bild ist gekonnt in die Szenerie umgesetzt, da Sarah im Grunde einen Monolog hält und ihre Gegenüber nur flüchtig zur Kenntnis nimmt (die Erfüllung des Klischees, dass Männer keine guten Zuhörer sind, dürfte damit zu tun haben) - bis das Bild stehenbleibt. Vor ihr sitzt nun ein grinsender jungen Mann, der ihr Sohn sein könnte. Ich nehme jedenfalls an, dass dies die Wendung der Geschichte sein soll, obwohl der Text hier nur sehr vage Hinweise liefert - möglicherweise, um konsequent in der personalen Perspektive zu bleiben. Ich glaube, es hätte der Dramaturgie gut getan, schon früher im Text einen Hinweis zu geben, den man am Ende "wiedererkennen" kann. Ein hingebungsvoller Tanz mit einem Mann wird erwähnt, eine Autofahrt, dazwischen eine Klappe, mit der eine Babyklappe gemeint sein könnte - Sarah hätte also als sehr junge Mutter ihren Säugling weggegeben und würde ihn in diesem Moment wiedererkennen, vielleicht aufgrund einer Ähnlichkeit mit dem Vater.
So originell ich die Umsetzung des Themas finde, kann ich doch mit der Geschichte an sich wenig anfangen. Sarah wirkt auf dieser Veranstaltung deplatziert. . Das Ende bleibt zu vage, um die eigentlich interessante Geschichte, die sich anschließen könnte, im Kopf weiterspinnen zu können.

[Nihil]

Ein Speed-Dating-Event, das von der Ich-Erzählerin hauptsächlich zum Schwärmen über die Musik Marchettis genutzt wird. Sarah erzählt gegen eine Wand, ohne sich auf ihre wechselnden Gegenüber einzulassen, was sie jedoch nicht davon abhält, selbst stichelnde Kommentare über die schlecht zuhörenden Männer zu denken. Am Ende zeigt ihr kommunikationsunwilliger Monolog aber dennoch Früchte, denn plötzlich sitzt ihr Sohn, den sie vor Jahren per Babyklappe abgegeben hatte, ihr gegenüber und lacht sie an. Kein Wunder, denn als Baby war er ja auch schon immer so schön zu Marchetti eingeschlafen.

Die Babyklappe als Fenster finde ich ungewöhnlich und damit erstmal spannend. Das übrige Setup allerdings, puh. Da steht man mehr als knietief im Kitsch. Was vor allem daran liegt, dass wir hier etwas lesen, dass von oben bis unten wahrscheinlich das unwahrscheinlichste ist, was ich seit Langem gelesen habe. Und ich kenne meine Kontoauszüge. Sarahs Monolog kann meinetwegen alles sein, aber nicht die natürliche Äußerung eines menschlichen Subjekts.

Zwei halbe Leben in Schwärze hat Folgendes geschrieben:

„Faszination ist perfekt“, sagt sie mit Nachdruck, sieht jedoch nicht auf, als sich jemand setzt.

Entweder ich verstehe hier einen Bezug nicht, oder Sarah muss mal zum Nervenarzt. Faszination ist perfekt? Was ist das für ein Satz? Naja. Den Deus ex Machina am Ende verstehe ich auch nicht so ganz. Es ist ja vielleicht ganz schön, wenn sich ein unverhofftes Happy End ergibt, aber das klappt alles etwas zu conveniently. Ist nicht der Sinn einer Babyklappe, dass die Mutter anonym bleibt? Und selbst wenn der Sohn weiß, wie seine Mutter heißt und aussieht und wie sehr sie auf Marchetti abfährt, wieso sollte er auf die Idee kommen, an einem Speeddating teilnehmen, statt wie Leute in seinem Alter Tinder und Ähnliches zu benutzen? Für mich geht das hier nicht so ganz auf, obwohl das unerwartete Wiedersehen eigentlich eine nette Idee gewesen ist.

[Constantine]

So redet doch niemand oder das Beste kommt zum Schluss

Bonjour Inko,

ich tue mich schwer mit deiner Idee, während einer Art Speeddating deine Protas ellenlanges Dialoge monologisierend von sich zu geben. Es kommt für mich dabei bezüglich Sarah und Sebastian leider keinerlei Empathie zustande, um die Titel gebenden beiden Leben in Schwärze nachzuvollziehen.

[Raven1303]

Liebe/r Unbekannte/

Ich mag die Idee, die du hier hattest.
Was bezweckt sie wohl bei diesem Speeddating?

[V.K.B.]

[F.J.G.]

Guten Abend,

huch, was ist denn da passiert?

Eine wirkliche Handlung sehe ich nicht. Wohl aber jede Menge Schmalz, als hätte man die Schreibfeder von Rosamunde Pilcher angezapft. Das Fensterthema wurde erfüllt, aber meines Erachtens eher schlecht als recht.

Der/die Autor/-in mag sich viel Mühe gegeben haben, die ich auch respektiere, aber mir persönlich sagt dieser Text aus subjektiver Betrachtungsweise einfach nicht zu.

Bedaure.
Der Kojote

[Gast]

Ein (hoffentlich) fiktiver Hochzeitsbazar 2.0, in dem die hoffnungslos romantische Sarah ihren Traummann findet.

Vorgaben: Ja, sowohl literal (Abendspaziergänge an offenen Fenstern, die in Sarahs Erzählung eine wiederkehrende Rolle einnehmen) als auch metaphorisch. Dieser Hochzeitsbasar hat Elemente einer Peep Show, bei der die Frauen den fremden Männern wesentlich intimere Teile als ihre nackten Körper zur Schau stellen, nämlich ihr tiefstes Inneres, in die die Männer (die im Gegenzug Nichts von sich weggeben müssen) wie durch offenen Fenster sehen können.

Ausgestaltung: Handwerklich sehr ordentlich. Da ist auch ein großes E drin, denn die Basis der Erzählung ist die (sehr unfaire, aber die Evolution zeichnet sich nicht unbedingt durch fairness aus) genetisch verankerte Rollenverteilung der Geschlechter bei den Menschen - Frauen preisen sich an, und Männer wählen. In diesem fiktiven Bazar wird das Schema in seiner ganzen Hässlichkeit dargestellt, denn während sich die Frauen - durch Sarah symbolisiert - komplett bis auf die Seele ausziehen und in ihrer ganzen Verletzlichkeit vor den Männern präsentieren, sind diese weitgehend uninteressiert und ziehen von einem Fenster zum Nächsten.

Das Einzige, was mir dabei missfällt, ist das Happy End. Es impliziert, dass das Schema nicht nur funktioniert (das hat es ja seit Jahrtausenden, sonst hätte es nicht so lange überlebt), sondern auch noch gut funktioniert. Definiere "gut -" in der Praxis ist es ja oft eher so, dass sich die Frauen mit dem kleinsten Übel zufrieden geben, das bereit ist, sich mit ihnen zu beschäftigen.* Es wird keine Option für die Frau aufgezeigt, am Schema vorbei ein eigenständiges und selbstbestimmtes Leben zu wählen und auszugestalten. Diese Optionen gibt es ja aber heutzutage. Die Darstellung von Sarah als hoffnungslose Romantikerin macht sie zu einem passiven Wesen, das das System so akzeptiert, wie es ist. Eine stärkere und selbstbewusstere Frau wäre zeitgemäßer.

Insgesamt aber ein sehr ordentlicher Text, der auf Grund der wirklich sehr starken Konkurrenz zwar nicht in die Spitzengruppe kommt, aber doch im guten Mittelfeld punkten kann.




* Natürlich innerhalb der Metapher der Geschichte überspitzt.

[MoL]

Lieber Inko!

Ich liebe diese Szene! Die Frau, die unaufhörlich vor sich hinbrabbelt, im Grunde ja sehr unverschämt ist, der ich dann aber ob ihrer Worte dann doch nicht böse sein kann.
Das Ende ist wundervoll!

Einziges Manko: ich frage mich wirklich ganz ernsthaft, was sie da überhaupt zu suchen hat. Ernst kann sie es ja nicht meinen. Hat sie eine Wette verloren? Macht sie das nur, damit ihre Mutter/beste Freundin Ruhe gibt? Etwas mehr Hintergrund wäre schön gewesen.

Schöne Sache, lieber Inko, und mein Platz 9!

[Michel]

Sarah findet ihren verlorenen Sohn wieder. Oder?
So lese ich die Geschichte. Eine verschraubt wirkende Frau sitzt beim Speeddating und scheint es darauf anzulegen, möglichst niemanden kennenlernen zu müssen. Sie spricht in erster Linie mit und für sich selbst, über offene Fenster (Themavorgabe erfüllt), einen Spaziergang mit Rudolfo, Perfektion - einiges scheint austauschbar.

Schwierig hat es mir der Text auf jeden Fall gemacht; ich kann nicht sooo gut mit verschraubter Sprache. Hier hat es am Anfang ganz gut funktioniert, aber gefühlt hast Du gegen Ende ihrer Monolog die Konzentration verloren (ich auch) und weniger sauber gearbeitet.

Die Schlusspointe lese ich als das unerwartete Wiedersehen mit dem verlorenen Sohn, den sie damals in der Babyklappe abgegeben hat. Da erreicht mich in wenigen kursiven Zeilen die gesamte tragische Vorgeschichte. Das funktioniert über die wenigen Bilder, die du erzeugst, ganz gut, hat für mich aber etwas Effekthascherisches.

Insgesamt werde ich nicht so richtig warm mit der Geschichte.

[Gast]

Frau erzählt bei einem Dating-Event von ihren Eindrücken während ihrer Spaziergänge mit ihrem Hund, die sie an offenen Fenstern vorüberführen. Die Offenheit der Fenster als die Musikalität des Lebens und die Sehnsucht nach Liebe.
Sie erzählt selbstversunken, fast autistisch, ohne Begrüßung, Pause oder Erklärungen des Kontextes für die verschiedenen Männer, die sich in kurzen Abständen an ihren Tisch setzen. Sie scheint diese Männer gar nicht richtig wahrzunehmen, gibt ihnen auch keine Gelegenheit, selbst etwas zu sagen.
Das erzeugt geschickt Spannung, der Leser fragt sich, warum sie sich in dieser Situation, wo es darum geht, sich gegenseitig kennenzulernen, derart unangemessen verhält.
Am Ende taucht ein junger Mann auf, der ihr Sohn sein könnte. Ab hier, etwas spekulativ, da im Text nur angedeutet: Sie hat vor Jahren ihren Mann und ihr Kind bei einem Autounfall (?) verloren und dieses traumatisierende Ereignis in sich vergraben. Der junge Mann, der sich zu ihr an den Tisch setzt, erinnert sie an ihren Mann - auch sein Name(?) – was sie (endlich) zum Weinen bringt, also den Schmerz aufbricht.
Der Text hat mich überzeugt und berührt. 8 Punkte.
LG
DLurie

[Jenni]

Rätselhaft. Die Erzählerin befindet sich bei einem Speeddating und gleichzeitig in ihrer Erinnerung an einen Abendspaziergang entlang offener Fenster, hinter denen sie verschiedene Szenen sieht, das letzte Haus ist ihr eigenes, dunkel ohne Leben. Das finde ich ganz cool gemacht, wie Sarah ihre Geschichte und ihre Beobachtungen, letztlich ihr Erleben mitteilt, ohne ihr Gegenüber überhaupt wahrzunehmen, und das selbst empfindet, als würde ihr nicht zugehört, bliebe sie unverstanden.
Am Ende Erkennen, da sitzt ihr ein Mann gegenüber, den sie aus der Vergangenheit zu kennen scheint oder meint, entweder aus einem der Häuser, oder diese sind doch nur Metaphern für Stationen ihres eigenen Lebens. Ist er ihr Kind, dass sie weggeben hat? So meine Vermutung aufgrund des vorletzten Absatzes, der auf das tanzende Paar Bezug nimmt und dann einen Säugling und eine Säuglingsklappe (?) erwähnt. Dann hätte ich mir gewünscht, dass diese Entwicklung ein bisschen organischer in die Erzählung eingebettet ist, nicht so unvermittelt als Wendung am Ende. Dann würde mir der Zufall, das Kind hier zu treffen auch weniger übertrieben vorkommen.
Aber interessant schon, die Art, wie du hier erzählst und deine Erzählerin charakterisierst.
Das Thema ist einerseits in den tatsächlichen Fenstern umgesetzt, in den Erinnerungen, die sie repräsentieren (falls ich das richtig verstanden habe), andererseits in der Situation der ungenutzten Begegnungen Sarahs in der Gegenwart.
5 Punkte von mir.

[silke-k-weiler]

Lieber Text,

diese Passage hat mich neben der unten zitieren sehr bewegt:

[nicolailevin]

Da ist also diese Frau, Sarah, beim Speed-Dating und labert ohne Rücksicht auf ihre wechselnden Gegenüber die Männer voll in überkandideltem Deutsch und den gänzlich belanglosen Eindrücken, die sie auf ihrem Abendspaziergang mit dem Hund gesammelt hat.

Der letzte Mann in der Runde ist jung und ruft in ihr Erinnerungen hervor. Die „niedrige Klappe“, die ihr in den Sinn kommt, ist wohl die Babyklappe, an die sie vor 20 Jahren ihr Kind verloren hat, das – so schließe ich – Sebastian hieß, wie der junge Mann vor ihr. Trifft sie also ihren eigenen Sohn?

Die Grundidee find ich gar nicht schlecht: Trauernde Frau wagt sich ins Getümmel, fremdelt mit der Realität der modernen Partnerfindung und wird schlagartig mit ihrer Vergangenheit konfrontiert.

Aber da geht es los mit den Einwänden: Zwanzig Jahre igelt sie sich ein? Trauert? Und macht dann ausgerechnet Speed-Dating auf Anraten der besten Freundin? Dazu ihre gestelzte Redeweise – die geht mir massivst auf den Senkel, wird nicht begründet und trägt auch nichts zur Geschichte bei.

Auf mich wirkt das fast, als hätte jemand zwei Storys von zwei Schreiber_innen zusammengpappt – so sehr unterscheiden sich die letzten drei Absätze vom Rest. Diese letzten sind sperrig, haben Geheimnis, eher zu viel als zu wenig, so richtig auflösen kann ichs nicht – vielleicht deutet die Klappe ja auch auf einen Unfall mit dem Auto (Kofferraumklappe oder so) - und Mann und Kind sind tot? Vielleicht erschließt sich alles, wenn man diesen Film mit Audrey Hepburn kennt, aus dem das Lied ist … Kenn ich aber nicht.

Jedenfalls hätte man für meinen Geschmack mehr in die Ausarbeitung der Hintergrundgeschichte investieren können und sich dafür bei den extrem manieristisch anmutenden Abendspaziergangsimpressionen knapper halten.

Weitere Minuspunkte für ein paar ärgerliche Rechtschreibfehler und stilistische Holperer. („eine Pflanze im Hintergrund wird der Fluchtpunkt ihres Gemäldes des Augenblicks“, „ich vernahm das Lachen einer Frau und Zuschauern gleichermaßen.“ Hä?!)

Hat es leider nicht in die Punkterunde geschafft.

[Ribanna]

Kommentar um zu punkten. Sorry, hab nicht viel zeit.

[Globo85]

Die Fenster sind offen, einfach mit der Maus vorübergehen.

Disclaimer
Die folgende Bewertung stellt nur meine persönlichen Leseeindrücke dar. Wertende Aussagen beziehen sich lediglich auf den gelesenen Text, nie auf die Verfasser:innen. Die Punktevergabe und meine persönliche Rangliste ist natürlich vollkommen subjektiv, insbesondere die Bewertung unter dem Gesichtspunkt E-Literatur.

Ersteindruck
Speeddating mit blassen Partnern.

E-Lit-Zugehörigkeit
Inhaltlicher Anspruch/etwas zu sagen/tiefer gründender Inhalt
Wirklich tiefer gründenden Inhalt kann ich nicht entdecken. Der Text erzählt, aber hat auch was zu sagen? Zumindest mir hat es sich nicht offenbart.

Stilistischer Anspruch
Fast der gesamte Text in Form eines Monologs.

Ungefügigkeit und Mehrschichtigkeit
Kann ich beides nicht entdecken.

Für mich: E-Literatur.

Umsetzung des Themas
Fenster
Check.

offen
Check.

Vorübergehen
Check.

Für mich: Thema (wörtlich) umgesetzt.

Was mir gefällt
Die ruhige Sprache, das eigene Tempo, die Beharrlichkeit der Protagonistin, die sich nicht "aus der Ruhe bringen" lässt.
Was mir nicht gefällt
Die stoische Ruhe der Speeddatingpartner.

Lieblingsstelle/Lieblingssatz
„Nicht gekünstelt, mehr verliebt, ein Geräusch, das nicht verebbt und vergeht, sondern beendet wird, wie durch einen Kuss.“

Fazit und Punkte
Schöne ruhige Erzählung. Wegen der starken Konkurrenz leider nicht in meiner Top Ten.

Keine Punkte.