Jedem Kapitel sein Geheimnis

[Malaga]

Hallo miteinander,
das alte Problem im neuen Jahr, für mich jedenfalls: Wie komme ich dahin, dass die einzelnen Kapitel eines Romans nicht nur den Plot transportieren, sondern in sich selbst interessant werden.
Merkwürdigerweise, immer wenn ich Fragen stelle, kommt schon eine Antwort: vielleicht jedes Kapitel wie eine Kurzgeschichte behandeln?
Trotzdem: ich bin offen für und interessiert an allen Tipps und Tricks, Anregungen, Techniken, Hilfen.
LG Malaga
(Mist, falsche Rubrik!)

[Gast]

Hallo Malaga,

mir ist die Frage nicht ganz klar. Möchtest Du, dass jedes Kapitel für sich allen stehend gelesen werden kann, oder neben dem "Hauptplot" noch mehrere parallel laufende Unterfäden hat (wie so eine TV-Serie)?

Im zweiten Fall kann ich nur auf meine Passiverfahrungen (als Leser) zurückgreifen. Natürlich kannst Du Subplots ohne Ende konstruieren, in denen sich die verschiedenen Charaktäre unabhängig voneinander treffen (sowas wie eine Kleinstadtsaga, wo es unvermeidlich ist, dass sich Alle irgendwie kennen und damit jede Menge Parallelgeschichten automatisch entstehen). Dabei scheint mir die grösste Gefaht darin zu liegen, sich nicht in Sackgassen zu schreiben, also die Subplots nicht so widersprüchlich zu konstruieren, dass sie am Ende nicht mehr zusammengefügt werden können.

Wenn Du allerdings eine Unabhängigkeit der Kapitel anstrebst, kann ich mir einen "Hauptplot" nicht wirklich vorstellen. Ich kann mir das allerhöchstens so wie Winesburg, Ohio oder Neil Young's Greendale denken, in dem unter dem Mantel einer Kleinstadt die Geschichte jedes Einwohners der Reihe nach erzählt wird, und da dann zwangsläufig die Einzelpersonen in wechselnden Rollen wieder auftauchen, ergibt sich dann so etwas wie eine umfassend Geschichte. Der dem in Deutsch am nächsten kommende Roman ist für Mich "Unter Leuten." Wenn diesem Ort dann ein alles Überlagerndes dunkles Geheimnis innewohnt, das dann über die verschiedenen Perspektiven und Geschichten so langsam herausgearbeitet wird, entsteht dann natürlich so etwas wie ein Hauptplot, aber das finde ich mittlerweile ziemlich abgegriffen...

Hoffe das hilft!

[Taranisa]

Neben dem Haupthandlungsstrang mit dem Hauptspannungsbogen stehen dir noch Nebenhandlungsstränge zur Verfügung, die sich auch steigern, bis sie früher oder später aufgelöst werden (z.B. wird einer Figur etwas für den Hauptplot Wichtiges gestohlen, er findet den Dieb und ggf. einen unerwarteten Verbündeten). Du kannst auch kleine Spannungsmomente (z.B. ein Zweikampf) einbauen oder am Ende des Kapitels Fragen offenlassen, die erst später beantwortet werden.
Ohne mehr über dein Romanprojekt zu wissen, kann ich nur allgemeine Tipps geben. Schaue "einfach", dass das Geschehen nicht (zu) vorhersehbar wird und baue überraschende Wendungen ein.

[Malaga]

Danke fürs Mitdenken.
Ja ich muss das präzisieren, RAc. Ja, es gibt Subplots, Nebenstränge, in kleinerem Maße. Vermutlich in jedem Roman, oder es würde dann eine Novelle.
Mein Roman geht nicht in Richtung "Unter Leuten", die Handlung ist schon stärker am Hauptplot orientiert.

Mein Problem ist, dass mir die einzelnen Kapitel zu langweilig erscheinen, gut, ich bin mir auch selbst der ungeeignete Leser, da ich schon alles kenne und weiß, aber irgendwas fehlt mir, was jedem einzelnen Kapitel einen besonderen Pfiff gibt.
Überraschende Wendungen, Cliffhänger, ja, aber warum ist das in Kurzgeschichten so viel einfacher?!

[Nicki]

Ich glaube, ich weiß, was du meinst. Ich habe einmal in einem schlauen Schreibratgeber gelesen, man sollte in jedem Kapitel, eigentlich sogar in jeder Szene, einen Anfang, einen Mittelteil und einen Schluss haben. Soweit die Theorie.
In der Praxis einfacher umsetzbar ist es, wenn man aus verschiedenen Perspektiven schreibt, diese kapitelweise wechselt und jeweils am Ende einen Cliffhanger einbauen kann. Bei einseitiger Sicht auf das Geschehen wird es ein bisschen schwieriger, aber durchaus machbar. Schau dir mal bei (gut lektorierten) vorhandenen Büchern deines Genres die jeweils letzten Sätze eines Kapitels an.

[Maunzilla]

Vielleicht helfen dir die Ratgeber von Stephan Waldscheidt weiter. Er hat u.a. ein ganzes Buch darüber verfaßt, wie man Spannung erzeugt.

[Malaga]

Ja, das geht in Richtung dessen, was ich meine. Wenn jedes Kapitel Anfang, Mitte, Schluss hat, dann ist es ja im Prinzip eine kleine Kurzgeschichte.
Also den Cliffhänger obligatorisch machen, die grauen Zellen solange quetschen, bis sie die Idee ausspucken.

[Malaga]

Danke Maunzilla, ich werde mal reinschauen, ob er mir weiterhilft. Hat ja durchweg gute Rezensionen.

[Gast]

[Maunzilla]

Man darf es nur nicht übertreiben. Ein Cliff-hanger ab und zu, ist gut. Macht man davon zu oft Gebrauch, wirkt der Text reißerisch und groschenromanesk.

[Malaga]

Keine Sorge, das war nicht so ganz ernst gemeint, das Gehirn zu quetschen.
Ich mag Romane auch nicht,  bei denen der Leser immer spürt, dass er manipuliert wird.
Also ich werde meine grauen Zellen streicheln, mich von der Muse küssen lassen, spazieren gehen in der Januarsonne, das Problem fokussieren Und dann die Eingebungen willig empfangen.

[Willebroer]

Eigentlich ist das eine wichtige Frage. Es gibt ja nicht nur den großen Spannungsbogen, sondern man braucht auch viele kleine, um den Leser über die Runden zu bringen. Das geht bis in einzelne Sätze, die man auf mehr oder weniger Spannung trimmen kann.

Weil es so viele Möglichkeiten gibt, Spannung (oder auch nur Neugier/Interesse) zu erzeugen, kann es zumindest eine gute Übung sein, wenn man all diese Möglichkeiten an einem kurzem Text anwendet. Spannung erzeugt man ja nicht einfach nur durch Bedrohungen, durch mehr oder weniger konstruierte Gefahren (und ebenso konstruierte Rettung), sondern vor allem durch das geschickte Spiel mit Informationen. Die sollten gut dosiert sein, und man sollte nicht vergessen, Andeutungen auch wieder aufzugreifen (ohne unbedingt alles auflösen zu müssen). Das kann man auch im Kleinen praktizieren, wo es noch nicht so unübersichtlich wird.

Oder man nimmt sich andere Aufgaben vor: ein Kapitel ohne Action, nur mit Atmosphäre, sozusagen zum Verschnaufen.

All das geht auch ohne Ortswechsel oder wechselnde Personen, allein durch die Erzähldynamik.

Schließlich spielt es für das Worldbuildung eine wichtige Rolle, ob man den Eindruck eines größeren Zusammenhangs, einer größeren Rahmenwelt wecken kann, vor allem mit Andeutungen, die nicht unbedingt für den Handlungsverlauf entscheidend sind. Auch das kann man in kleinerer Dimension ausprobieren.

[nebenfluss]

[Willebroer]

[nebenfluss]

Hallo Willebroer,

mein Beitrag bezog sich nur auf die Idee, Kapitel wie Kurzgeschichten zu schreiben. Dazu müsste man ja zunächst ein Patentrezept für das schreiben einer Kurzgeschichte haben, und das gibt es so natürlich nicht.

[Malaga]

Hallo nebenfluss, eine Kurzgeschichte im ursprünglichen Sinn nach dem Beispiel Hemingways, wie Willebroer schon sagte, ist nicht nur eine kurze Geschichte. Der Begriff wird inzwischen inflationär für jede Art von Kurzprosa benützt. Eine Kurzgeschichte ist eine Momentaufnahme aus einem Alltagsgeschehen, ohne Anfang und Ende und Pointe. Dennoch mit Bedeutungsschwere. Und genau darum geht es mir.
Jedes Kapitel soll eine Eigenwertigkeit bekommen, eine Bedeutung für sich selbst, über seine Funktion für die ganze Geschichte hinaus.

[nebenfluss]

Hallo Malaga,

[Taranisa]

Für mich hat eine Kurzgeschichte in jedem Fall Anfang, Höhepunkt und Ende, sie spielt "nur" in einem kürzeren Zeitraum. Dass die (Lebens-)Geschichte der Hauptfigur früher anfängt und nach dem in der KG erzählten Zeitraum normalerweise irgendwie weitergeht, stellt für mich keinen Widerspruch dar. Die KG zeigt ein bestimmtes Geschehen, einen bestimmten Entwicklungsschritt der Hauptfigur. Insofern ist der Vergleich Kapitel - Kurzgeschichte naheliegend, jedoch läuft im Bezug zum Kapitel der Haupthandlungsstrang und die eine oder andere Nebenhandlung weiter, bzw. könnt eine Nebenhandlung im Kapitel abgeschlossen werden und eine neue beginnen.

[Malaga]

Hallo, nebenfluss,

[Malaga]

Hallo,Taranisa,

[Willebroer]

Ich finde die Frage nach wie vor sehr nützlich. Vor allem, wenn man sich nicht in Definitionsfragen verbeißt.

Wenn man zu einfach übersetzt: Modern Short Story = Short Story = Kurzgeschichte = kurze Geschichte, kommt man schnell auf ein falsches Gleis.
Die "Novel" ist ja auch keine Novelle.

Wahrscheinlich kommt die Form von Edgar Allan Poe den meisten hier eher entgegen als die von Hemingway. Dann wäre man weniger bei formalen Kriterien, sondern bei dem, was man selber erwartet: Spannung, Höhepunkt, Auflösung.

Oder man sieht es nicht als Verpflichtung, sondern als Herausforderung: Denk mal drüber nach, ob du jedem Kapitel ein kleines Geheimnis geben kannst. Unabhängig von der Länge. Vielleicht regt das die Kreativität an, vielleicht kommt man so auf die Prise Salz, die evt. noch fehlte, oder das achtel Lorbeerblatt.

Ein bekannter Autor (weiß nicht mehr, welcher) hat mal sinngemäß gesagt: Eine gute Kurzgeschichte sollte am Anfang eine Frage aufwerfen, die im Laufe des Geschehens beantwortet wird.  

Oder man formuliert es etwas um: Jedem Kapitel ein eigenes kleines Herz, das es am Leben hält.

Vielleicht macht das die Qualität eines guten Romans aus: Wenn jedes Kapitel oder gar jeder Ausschnitt für sich überlebensfähig wäre. Das holografische Prinzip. Auf solchen Säulen könnte man dann die große Geschichte aufbauen, die noch ein wenig mehr ist als die Summe der Einzelteile.

[Malaga]

Stimmt, ich habe auch festgestellt, dass das Definitionsgeplänkel zwar Zeit kostet, aber – mich jedenfalls – nicht weiter bringt.

Die genannte Frage ist für mich nicht nur nützlich, sondern elementar, denn im Moment hält sie mich davon ab, den Roman, der eigentlich steht, herunter zu schreiben.
Wie immer man es nennt, jedes Kapitel braucht ein gewisses Etwas, ein Herz, ein Geheimnis, einen Pfiff. Etwas, was den Leser, jedenfalls den, den ich im Sinne hab, andocken lässt.