Guten Horror und/ oder Fantasy schreiben – eure besten Tipps!?

[Tinkseltown]

Ich weiß ja nicht wie’s euch geht bei der Sache. Aber immer, wenn ich Horror oder Fantasy von blutigen Anfängern lese, habe ich das Bedürfnis zu kotzen. – Es liegt nicht daran, dass sie Anfänger sind! Nein. Ich bin praktisch gesehen auch noch Anfänger. Nur das Ding ist, dass die Meisten sich einfach keine Mühe geben. (Ich dagegen plane alles was geht von A bis Z. Und ich versuche auch Klischees zu vermeiden.) Viele – vor allem beim Horror-Genre – übertreiben es maßlos und dadurch enden sie ins SAW-Feeling (*hust* Sie stach sich das Auge aus. Der Raum war blut beschmiert *hust*). Also. Wie kann man guten Horror/Fantasy schreiben ohne zu tief in den Klischeemülleimer zu greifen?
P.S.: Genauso ist es mit Romance. Aber das ist für mich mehr ein Subgenre als ein eigenständiges Genre. Nicht zu letzt, weil viele dies als Subplot-Genre benutzten.

[Thomas74]

Wenn man bei einer Horrorgeschichte das Bedürfnis hat, zu kotzen, dürfte das näher an der Intension des Autors liegen als Lachkrämpfe oder das Bedürfnis, einzuschlafen...

[PhilipS]

[Thomas74]

Ist jetzt wieder verdammt subjektiv und Splatter-Fans werden das sich komplett anders sehen, aber guter Horror reiht nicht möglichst viele Blut-und-Gedärme-Szenen aneinander, sondern verlagert einen Großteil der Bilder in den Kopf des Konsumenten

[agu]

Hallo Tinkeltown,

also grundsätzlich ist das kalte Grausen bei der Lektüre blutiger Anfänger nicht auf Horror und Fantasy beschränkt

Da gibts eine Menge handwerklicher Dinge, die genreübergreifend gelten - das fängt beim Aufbau eines spannenden Plots und glaubwürdiger Charaktere an und hört bei der Sprache, der detaillierten Textarbeit, also dem Umgang mit Worten, auf.

Dann kommen obendrauf die genre-spezifischen Aspekte, also die besonderen Herausforderungen, die jedes Genre mit sich bringt, die Publikumserwartungen, die man zumindest im Grundsatz bedienen sollte, um auch Fans für das Werk zu finden und schließlich die hohe Kunst, innerhalb der Genre-Grenzen einen Funken Innovation einzubringen, der so dimensioniert ist, dass der Stoff noch die Genre-Kriterien erfüllt, aber trotzdem etwas Neues mitbringt.

So weit kommt ein Anfänger meist gar nicht; wer keine oder wenig Ahnung vom Schreiben hat, scheitert meist schon auf der niedrigsten Stufe, nämlich der Textarbeit. Was dazu führt, dass einen als Leser schon auf Seite 1 das nackte Grauen packt (und das ist in Bezug auf Horror nicht positiv gemeint). Per se ist das (für den Anfänger) nicht schlimm, wenn er mal fünf bis zehn Jahre geübt hat, wird das meist viel besser.

Um aber Deine Frage zu beantworten - was macht guten Horror oder gute Fantasy aus:
Aus meiner Sicht sehr unterschiedliche Dinge. Klassischer Horror und Fantasy liegen in den Anforderungen ziemlich weit voneinander entfernt, würde ich sagen (auch wenn man sie natürlich mischen könnte).
Bei Horror spannt sich der Bogen von subtilem, psychologischen Horror auf bis zu Splatter a la SAW. Ich persönlich bin kein Spezialist in diesem Genre, habe aber früher viel Steven King gelesen und finde, da kann man viel lernen. Meine Friedhof der Kuscheltiere Lektüre ist über 20 Jahre her und noch heute kriege ich latent Angst, wenn ich nachts auf verlassener Straße einer Katze begegne . DAS ist es, was guten Horror ausmacht, dass er nachhallt. Guter Horror beginnt mit einer eigentlich harmlosen, fast banalen Ausgangssituation und zieht dann nach und nach, ganz subtil, die Eskalationsschraube an. Er schüchtert den Leser mit kleinen Vor- und Zurückbewegungen immer weiter ein. Auf einen Schreckensmoment folgt Entspannung, dann wieder ein Schock, dann wieder Entspannung, ach es war gar nicht so schlimm, nur Einbildung... dann noch ein Schock usw.


Fantasy ist wiederum ganz anders gestrickt. Wo Horror intim ist und fast schon ein Kammerspiel, bei dem die Kulissen nur eine Nebenrolle spielen, darf (und muss) Fantasy episch sein.
Viele Anfänger konzentrieren sich bei Fantasy zu stark auf den Weltenbau und kupfern dabei doch nur altbekannte Klischees aus dem Herr-der-Ringe-Setting ab. Und klar, nur weil Elfen, Zwerge und Orks mitspielen, heißt das nicht, dass das Buch ein schlechtes Klischee sein muss... man kann es trotzdem über eine fesselnde Story, gut geschriebene Charaktere und gegen den Strich gebürstete Helden rausreißen. Aber das ist viel Arbeit. Ich habe vor etlichen Jahren als Anfänger auch mit Fantasy begonnen und mir eingebildet, das wäre leichter als andere Genres, weil man weniger Zeit auf Recherche verwenden muss und sich einfach alles ausdenken kann. Aber das ist ein Trugschluss. Eine erfundene Welt mit Leben zu füllen ist schwieriger, als wenn alles schon vorhanden ist. Um sie glaubwürdig zu machen, muss jedes Detail stimmen. Und eh man sich's versieht, hockt man über Büchern zu mittelalterlicher Waffenkunde und Techniken des Degenfechtens und ärgert sich, dass es das nur auf Alt-italienisch gibt.
Und dann geht es beim Weltenbau weiter in die Klimazonen, in die Entstehungsgeschichte, die Historie der erfundenen Welt, denn das ist das Fundament der fiktiven Gegenwart. Kulturtechniken, Mythologie und Religionen müssen definiert und mit dem Alltag verwoben werden. Man braucht Details zur Architektur, zur Tier- und Pflanzenwelt, zu Kleidermoden, Handelspraktiken, dem Geschlechterverhältnis, der Regierungsform der Staaten etc. etc. ... aber das ist alles nur die Vorarbeit. Damit ist noch kein Stück der Story geschrieben. Der Plot, die Charakterentwicklung, das kommt alles noch obendrauf.
Also ja, was macht gute Fantasy aus? Dass sie eine Balance zwischen einem übergeordneten (epischen) Spannungsbogen und der persönlichen Geschichte der Protagonisten schafft, dass das eine das andere vorantreibt und beide Aspekte eng miteinander verzahnt sind. Dass sich die Fantasy-Welt so glaubwürdig anfühlt, als gäbe es sie wirklich und als hätte der Autor ein paar Jahrzehnte darin gelebt. Gute Fantasy ist eigentlich wie ein guter, spannungsreicher und durchaus auch actiongeladener historischer Roman, nur dass er in einer fiktiven Welt spielt.

[Thomas74]

[agu]

[Herbstbraut]

Hey Tinkseltown,

[Kiara]

[Tape Dispenser]

Auch sehr beliebt, wenn aus irgendeinem Zimmer ein verdächtiges Geräusch kommt:
Grundsätzlich vergessen die Protagonisten, egal ob sie alleine oder zu mehreren unterwegs sind, den Lichtschalter auszuprobieren.

Stattdessen wird in diesen speziellen Zimmern, obwohl überall sonst im Haus Licht brennt, mit Feuerzeugen, Kerzen oder Taschenlampen hantiert.


Und, wie bereits erwähnt, die beliebte Vereinzelung:
"Durchsucht die anderen Zimmer! Teilt euch auf! Ich werde der Blutspur folgen, die auf den Speicher führt."

[agu]

Der handwerkliche Fehler, der hinter diesen lustigen Vereinzelungen und Lichtschalter-vergessen-Vorfällen steht, ist es übrigens, dass die maximale Kapazität des Protagonisten, also seine Fähigkeiten, nicht optimal genutzt werden, bzw. dass er nicht so reagiert, wie er es aufgrund seiner Figurenbeschreibung sollte oder könnte.
Das heißt, er verhält sich dümmer als notwendig, um den Plot voranzutreiben - was dazu führt, dass sich das Ergebnis unglaubwürdig anfühlt.

Das Phänomen gibt es in fast allen Genres - bei Action und Abenteuer wird es oft in die entgegengesetzte Richtung überzogen, d.h. der Protagonist tut Dinge, zu denen er selbst beim besten Willen nicht fähig ist, oder übersteht übertrieben kritische Situationen nur durch eine ganze Verkettung von Zufällen.
Bei Liebesromanen ist es das fortgesetzte Missverständnis, über das man nicht redet, aus dem aber dann endlose Konflikte eskaliert werden ... die sich leicht lösen ließen, würde nur einer der beiden mal nicht die schlimmstmögliche Fehlinterpretation anwenden.
Beim Thriller verliert das Opfer spontan jeglichen gesunden Menschenverstand und lauert dem schwer bewaffneten Mörder entweder in der Küche mit der Bratpfanne auf (obwohl sie ewig Zeit hätte, sich durch die Hintertür davon zu machen) oder sie versteckt sich im idiotischsten Versteck, das im ganzen Haus zu finden ist.

Naja, und beim Horror scheint der Intellekt aller Beteiligten auch spontan auf das Niveau eines Eichhörnchens zu sinken, wenn es um Überlebensstrategien geht


Die handwerkliche Gegenmaßnahme lautet hier, den Protagonisten am positiven Maximum dessen agieren zu lassen, zu dem er laut seines Backgrounds und der Rahmenbedingungen in der Situation fähig ist, dabei aber den Bogen nicht zu überspannen, denn Superhelden sind genauso unglaubwürdig wie ein Haufen kopfloser Hühner.

[Kiara]

Ich würde ja gerne einmal sehen, wie folgende Situation ablaufen würde:

Mörder kommt mit blutbeschmierter Heckenschere durch die Terrassentür
Musik macht einen auf weißen Hai
Zwei junge, natürlich leichtbekleidete, zufällig gutaussehende Damen wollten sich in der Küche eigentlich nur einen Snack zubereiten

Normalerweise müssten sie jetzt schreiend wegrennen und sich in verschiedene Zimmer flüchten, Mörder findet eine, die andere hört nur noch die Schreie usw...

Was wäre, wenn die beiden Mädchen sich kaputtlachen? Und dann prustend von sich geben: "Ja klar, normalerweise müssten wir jetzt wegrennen und so, uns aufteilen, Hi Hi..."

Was macht der Mörder dann? Blöd gucken?


Oh, Mist, eine ähnliche Szene gibt es bereits: Scary Movie....

[Thomas74]

Klingt wie der Vorspann eines Pornos....

[Tinkseltown]

Horror muss ja nicht immer bildlich und direkt sein. Auch wenn diese Methode oft als Thriller abgetant wird, ist der psychologischer Horror – bestsellerreifer ganz speziell – die Meisterklasse des Horrors. Z.B. hat ihn Hitchcock genutzt.

[Herbstbraut]