schwarzaufweiß

[V.K.B.]

Papier ist mir partout zu weiß
   und Schrift partout zu schwarz  Gewissheit was
        bewegte einst die Feder  durch die Seele floss  durch alle Filter
             fand den Weg und doch  zu jedem
                      anders nun der Jede weiß was dieser Mensch einst
                          dachte fühlte schrieb
                                   das ist doch sonnenklar und Schulweisheit und

Nein!

Das ist so grau wie die Antike  weiß
denn Farben sieht man nicht denn Farben frisst
die Zeit und sag nochmal die Feder
sei doch mächtiger und

Cut!

                                 Was ist des Schwertes Ambivalenz? Nur etwas  das
                         ein Metrum sprengt und die Gedanken
                     stoppt   zuviel
              der ihren macht er sich denn eins nur Un-
         Gewissheit  das meiste
     Wort kein Echo hat  verbleicht
  nur ungelesen und vergessen
schwarzaufweiß

[firstoffertio]

Graue Ambivalenz von Texten, selbst beim Autor, das Verblassen und Vergessenwerden mit der Zeit

lese ich als Thema hier,

und die Formatierung passt.

sonnenklar? Nein.
Schneidende Worte? Cut. Auch das Schwert hat zwei Schneiden. Ungewiss bleibt das Schwarz auf Weiß, oder bleibt auch nicht.

[Literättin]

Zentrale Rolle des Themas Un-Gewissheit - Im Sinne des kein Schreiber kann sich gewiss sein, dass die Seele, die er in seine Zeilen gab auf Dauer nicht verblasst. Man mache sich ohnehin zu viel Gedanken?  Was da sonnenklar und Schulweisheit ist, wird nicht so wirklich deutlich. Aber ungewiss bleibt hier eigentlich auch nichts. Bei mir kommt an: Mach dir nicht so einen Kopf um das, was geschrieben wurde und geschrieben wird, denn es vergeht ohnehin. Für mich nicht wirklich eine Beschäftigung mit Un-Gewissheit.


Einarbeitung des Zitats - Das Zitat ist der Aufhänger für die Gedanken, die hier inhaltlich entfaltet werden. Insofern finde ich die Einarbeitung technisch gelungen.


Lyrischer Gesamteindruck - Abgebildet finde ich zunächst eine Schreibfeder vor, die optisch sehr gelungen ist. Ansonsten bleibt mir das von Form und Inhalt her eher lose verbunden. Sprachlich geht das hier weit auseinander von Alltagssprache (das ist doch sonnenklar und Schulweisheit; nur etwas, das ein Metrum sprengt und die Gedanken stoppt) bis zu Slang (Cut!) und lyrisch-rhetorischen Formen wie Umkehrungen (Was ist des Schwertes Ambivalenz?; der ihren macht er sich; das meiste Wort kein Echo hat) und das wirkt insgesamt eher durcheinander geraten. Auch der überwiegende Verzicht auf Zeichensetzung unterstützt letzteren Eindruck. Insgesamt, wie gesagt, scheint mir hier bis auf die gewählte optische Gestaltung alles eher lose und etwas Zusammenhanglos ineinander gefügt.

[Constantine]

Da ich leider nur 10 Beiträge bepunkten kann, war die Auswahl schwierig.
Dein Beitrag erhält von mir leider 0 Punkte.
Sorry.

[lebefroh]

Schön. Die Einwürfe mit den Ausrufezeichen werfen mich raus.

[Stimmgabel]

-

Hallo Inko,

für mich ein seltsam ambivalenter Text. Spricht ein Prot von seiner Sicht über die Welt im Innen und Außen. Gibt P einleitend vor, seien ihm die Werte, die Extreme Schwarz wie auch Weiß zu krass, fällt LI selbst einen Moment später genau in diese SchwarzWeiß-Denke hinein

... ist für LI die Welt durchgängig einbahn.

sei sie einzig von Vergänglichkeit, Verbleich und Vergessenheit geprägt; ist davon überzeugt  / sei Wissen über ... und Erfahrungen über ... einzig Fata Morganen. Seien sie bestenfalls sich selbst fressende Momentaufnahmen im Böe-Wind Zeit. Der Verlust eines Moments passiert konsequent [ einhergehend die darin passierten Realitäten ], tritt Vergangenheit und Nebel anstelle ...

bleibt ein anachronistischer Moment letztlich zu allem Passierten [ für LI ].

Als Beispiel erwähnt LI “das Grau der Antike“, fräße die Zeit immer die Farben; insbesondere Gedanken, Worte verlören ihren Wert, ihr Echo ... behauptet LI  / sagt LI:  befrag das Schwert der Ambivalenz. Der ewige tölp_Mensch sei einzig jener “Jede“; träumt illusionär davon, ’eins’ zu sein.

Resümee: Ein retortisch erfundener Protagonist, mMn literarisch pathologisert, bekommt eine papierne Existenz, wird zum Gefangenen dieses Textes  / schreibt ihn dieser sich selbst mit schwarzer Tinte auf ein weißes Blatt Papier ...

e Provokation sich selbst gegenüber?

Über die textale Hauptfigur kann ich wenig sagen, sind mir ihre mundgelegten Ansichten über Zeit und Verstrich der Dinge einfach zu abstrus einbahn  / bleibt: hab den Text aufbröselnd und konzentriert gelesen.

Zur Umsetzung:  ein teilweise wippender gloomy Stil, mMn reine Prosa [ schein_Lyrik ], die sich an manchen Stellen ins verschwimm-Unerkenntliche verknotet;  vielleicht ja ein äquidistantes Merkmal dieser text_Intention? ... wär es quasi das gleiche Problem, das Prot mit seinem Da im Hier hat, vielleicht? Zusätzlich wird der Text in eine Worte-Bildcollage reingezwängt, ob text-unterlegend?  Manche Umbrüche erscheinen mir wenig sinngebend, vielleicht ja als lyrischeTautologie gedacht?


Gruß Stimmgabel ...

-

[poetnick]

Hallo Federling,

das gefällt mir in Verbindung von sinnweisender Form und Inhalt.
Eine feine Idee, die Buchten und Einschübe zum Verweilen und (nötigem) Nachdenken bietet (bin noch dabei) und dennoch/gerade federflink durch den Text führt.
Die Vorgaben sehe ich umgesetzt und das in schöner Selbstläufigkeit. Werde sicher den Point of Return finden.

Liebe Grüsse - Poetnick

[d.frank]

Schwarzaufweiß, ja, was ist schon schwarzaufweiß?
Alles immer nur ein Zauber des Moments, nichts lässt sich wirklich festhalten.
Auch nicht damit, dass man es in Worte fasst, die überdauern.
Denn was sind schon Worte? Zum Glück kein Schwarzaufweiß!
Wäre es so, würde ich alles Schreiben sofort aufgeben.
Aber ich schreibe auch keine Lyrik, eben weil ich verstanden werden möchte.
Insgesamt ist mir das ein bisschen zu viel der dichterischen Klage. Es klingt so endlich, so schwarzaufweiß und hat so wenige Zwischentöne.
Was ich aber gut finde, ist, dass die entlehnte Verszeile nicht einfach nur drangepackt oder untergeschmuggelt wird, sondern die Aussage des Gedichtes trägt!

[Heidi]

Die Formatierung gefällt mir, weil es was von diesem Schwert hat, das im Text vorkommt – im Zusammenhang mit der Ambivalenz.
Dann hört es aber auch schon auf mit dem Gefallen. Der Rhythmus ist etwas zerhackstückelt und ich mag gerne einen Fluss haben. Klar das ist subjektives Empfinden aber darum geht es ja auch.
Inhaltlich lese ich weniger Un-gewissheit sondern eher die Aussage des LI, dass Worte, wenn ungelesen, nichts bewirken können. Auch, dass das Loslassen des Denkens im dichterischen Prozess wertvoll ist - das Metrum sprengen durch das Schwert. Mithilfe von Ich-Kraft (Schwertbild) gelingt es mir im besten Falle, ein Gefühl für Rhythmus und Sprache zu erlangen. Spannend.
Ungewissheit wird im Text erwähnt aber nicht transportiert. Außer vielleicht duch das Gefühl, weil es ungewiss ist, dass pures Gefühl, außerhalb von Regeln, mir das Richtige fürs Werk in die Hand gibt? Hm ... das ist aber jetzt fünfzehnmal um die Ecke gedacht.

Insgesamt lese ich die „Biografie“ eines Textes. Das Entstehen; wie entsteht Text? Erst die Weiße des Papiers das der Autor vor sich hat, dann das Chaos im Kopf, das sich im Autor konkretisiert, das schließlich unter Schweiß und Arbeit abgebildet und durch den Leser eben zur Wahrheit wird (wenn der Autor es schafft und der Leser es denn will). So mal in meinen Worten zusammengefasst.

Auch wenn die ersten Zeilen

[AchWiesoNicht]

Fast neutraler Kommentar, um bewerten zu können. Besonders schön finde ich hier die Zwischenrufe, die erfolgreich verhindern, dass die Gedanken des Lesers zu lange am letzten Abschnitt hängen bleiben und den nächsten nicht richtig würdigen können. Sehr gelungen!

[Aranka]

Hallo Inko!

Die Form, in der sich der Text präsentiert, drängt sich mir auf.

Der Textkörper dreigeteilt: der erste Teil, dessen Zeilen sich Schritt für Schritt von der Linksbündigkeit nach hinten weg bewegen, der dritte Teil, das Gegenstück in der Zeilen-Bewegung: also etwas Fiehendes und etwas Herankommendes.
In diesen zweigeteilten Textkörper hinein, drängen sich vier Zeilen, die durch ihre Linksbündigkeit recht massiv wirken, was durch die Worte „Nein!“ und „Cut!“,  beide mit Ausrufezeichen verstärkt, noch hervorgehoben wird.

Ich registriere auf der optischen Ebene zwar keine "Figur" aber drei unterschiedliche Bewegungen, die mich nun auch gegenläufige innere Textbewegungen erwarten lassen.

Zwei weitere Stilmittel sind für den Text prägend und haben erheblichen Einfluss auf den Texterfassungs- und Leseprozess:

a) das Fehlen jeglicher Satzzeichen und b) der häufige Gebrauch der Apokoinu-Konstruktion.  Beides trägt dazu bei, dass die Satzteile sich permanent neu und anders miteinander verweben, so dass eine klare Trennung der Sinneinheiten kaum möglich ist, wohl auch nicht gewollt ist. Damit entstehen Doppellesbarkeiten, innere Text Zerrissenheiten, Ungewissheiten.

Es hat ein paar Anläufe gebraucht, lesend einen/meinen Weg durch den Text zu finden.

Was mir als Ton entgegenkam würde ich mal mit entschiedener Auflehnung bis hin zur Resignation im letzen Teil bezeichnen.  Ob es so gedacht ist, weiß ich nicht. Ich kann nur mein Leseempfinden und meine Gedanken beim Lesen offenlegen:

Schwarzaufweiß: das steht als Redewendung erst mal für „Sicherheit" für "Eindeutigkeit".
Wichtiges regelt man schwarz auf weiß. Was man weitergeben will, was nicht vergessen werden soll „sichert“ man (heute) schwarz auf weiß.

Aber wie Gewiss, wie eindeutig ist ein solches Scharzaufweiß?

Das LI betritt diesen Denk- und Frageraum und ihm geht es nicht um das Schwarzaufweiß juristischer Verträge, ihm geht es um das Schwarzaufweiß der Literatur.

Das  LI hat zum Weiß des Papiers und zum Schwarz der Schrift eine durchaus entschiedene Meinung: die Farbe des einen und des anderen ist ihm partout zu …  zu entschieden????  
Denn was ist schon wirklich „partout“ … ?

Die Text-Eröffnung macht mich neugierig und das Zitat ist wirklich Teil des Textes geworden.

Mit den Worten „Gewissheit was“ beginnt das Hin und Her der Text- und Denkbewegung.
Verkürzt lese ich im ersten Teil: Was passiert mit dem Schwarzaufweiß, das einmal einer schrieb im Leseprozess eines anderen. Mir entgegen fallen die Zeilen:

[Zinna]

Hallo Inko,

bei diesem Wettbewerb werde ich meinen Kommentar nach einem Schema erarbeiten.

Titel
Etwas festgehalten (tintig), scheinbar mit ewigem Bestand.

Thema
Die Frage vieler (aller) Schreibenden: Was von dem, was aus ihnen auf die Unterlage geflossen ist, wird wie vom Leser eingefangen, aufgenommen?
Der Text ist, auch aus Sicht des Verfassers, obwohl noch derselbe, nicht mehr der gleiche.

Zitat
Da es an den Anfang gesetzt ist, ist nur eine Stoß-Stelle da, das Zitat fügt sich stimmig, auch vom Klang her ohne Naht an.

Weiteres
Ein Gedankengedicht, in dem mn das Ungewiss spürt und wo man eine Zerissenheit, trotz der symmetrischen Anordnung sehen kann.

Lieblingsstelle
"Farben sieht man nicht denn Farben frisst die Zeit"

Weit oben

LG
Zinna

[V.K.B.]

Okay, zum Abschluss kommentiere ich meinen eigenen Text auch noch, ist ja Tradition, und außerdem bin ich abergläubisch: Das einzige Mal, als ich bei einem Wettbewerb meinen eigenen Text nicht kommentiert habe, bin ich prompt auf dem letzten Platz gelandet. Also, hier goes:

Erstmal, ich bin kein Lyrikexperte, und deshalb ist mir auch nichts besseres eingefallen, als mein Erfolgsrezept vom Dichte Weite Wettbewerb wieder auszugraben. Okay, irgendwo ist das ja auch schon ein eigener Stil, warum also nicht. Macht doch nix, wenn man mich daran erkennt, das ist ja bei vielen anderen Dichtern (die den Titel mehr verdienen als ich) auch der Fall.

Ich denke, der Inhalt ist realtiv verständlich diesmal und ich brauch da nichts zu sagen. Die Form: Ein Rorschach. Man kann einen Schmetterling (auf die Seite gelegt) daraus machen, als Rückbezug auf die Anfänge des Diskussionsfadens (und sozusagen das Bild der Essenz, aus dem alle Geschichten und Gedichte dieses Wettbewerbs geboren wurden); oder statt Schmetterling doch eher das Gespenst der Zukunft, das warnend buhrufend die Arme hebt; oder einen Dolch, der eine Wunde sticht, eben die Un-Gewissheit, dass das meiste, was wir schreiben, relevanzlos und nur Futter für die Zeit ist. Wer's mit Freud hat, kann natürlich auch einen Geschlechtsakt unterstellen. Dann könnte man die Bedeutung, dass die meisten geschriebenen Worte keine längerfristige Relevanz haben, auf den (gezeugten) Menschen übertragen. Wäre bitter, aber Tatsache, denn auch die meisten Menschen haben, genau wie die meisten Texte, keine allgemeingültige oder gar historische Relevanz. Aber so düster muss es nicht sein: Vielleicht auch eine Fahne für die Schriftstellerei, emporgehalten wider der bedeutungschweren Neon-God Nichtigkeiten unseres postfaktischen Angstzeitalters? Oder eben noch was ganz anderes daraus sehen, mit ganz anderer Bedeutung. Was auch immer, aber es würde mich natürlich freuen, wenn für jeden was dabei ist und es viele mögliche Sichtweisen, Lesungen und Interpretationen gibt.

So, hoffe, es wird nicht wieder der letzte Platz wie beim ersten Lesezeichenwettbewerb, denn es ist immerhin mein erster Versuch, ernsthaft an der Lyrik-Disziplin dieses Wettbewerbs teilzunehmen.

[menetekel]

Hallo Anonymus,
optisch ein ansprechendes Gedicht und nah am Thema gefertigt, ganz wie es sein sollte.
Bei mir kommt es allerdings etwas zu belehrend an.
Fragen, die aufgeworfen und kurzerhand selbst beantwortet werden. - Bin ich nun klüger geworden? Weiß ich um die Wirkung de geschriebenen Worts? Wusste ich das nicht bereits zuvor?
Und dann gibt es diese latente Weinerlichkeit ... kurzum: Nicht so meins.

Liebe Grüße
m.

[Sue Rovia]

Ich hab mir zunächst schwer getan mit deinem Gedicht, wahrscheinlich wegen der Thematik und dann die Antike als Wort, naja - nichtdestotrotz ist es gut gemacht, und in sich stimmig, das ist zumindest mein Eindruck nach mehrfachem Lesen.

[Rübenach]

Vorab: Das Problem bei den Wettbewerben im dsfo ist, dass es nur sehr eingeschränkt möglich ist, einen Text einige wochen liegen zu lassen, um ihn dann mit etwas Abstand neu zu betrachten und gegebenenfalls nochmal zu verändern. Andererseits ist eine Woche eine Menge Zeit, da können die Bewertungsmaßstäbe schon etwas strenger sein als beim fff.

Das elfte Gedicht, die neunte unzulässige Veränderung des Zitats. So langsam beginne ich die Nöte der Organisatoren zu verstehen.

Zum Gedicht. Als erstes fällt natürlich die Form auf. Hier wird ein Schwertknauf abgebildet. Ist das jetzt schon konkrete Poesie oder nur Manierismus? Sprachlich hat das Gedicht an vielen Stellen etwas bemüht altväterliches

der Jede weiß; zuviel der ihren; das meiste Wort kein Echo hat

was mit dem Neudeutschen Cut! kontrastiert.

Bei ungelesen und vergessen glaube ich einen logischen Widerspruch zu entdecken.

Alles in allem: naja.

Zwei Punkte

[Lorraine]

Sprache wird hier gebeutelt, vor allem nach dem "Cut!", da hilft auch keine Schwert-Grafik; der Eindruck, den diese Verse

[V.K.B.]

Hallo ihr alle,
vielen Dank für die ausführlichen Kommentare und die Punkte. Besonders beim Kommentieren haben sich viele extrem viel Mühe gegeben, sogar wenn es keine Punkte gab. Dafür bin ich euch sehr dankbar, denn das hilft weiter. Besonders, wenn man wie ich nicht besonders Lyrik-erfahren ist. Da ist vieles zum Nachdenken dabei, nochmal vielen Dank dafür.

Beste Grüße,
Veith

[V.K.B.]

[Rübenach]

[V.K.B.]