edvard mit den möwenflügeln

[menetekel]

edvard mit den möwenflügeln

mein herz bemerkte es
müsse nach norden
um drei Uhr nachts das
wiegenlied von grieg

ich hätte weinen können tat
das aber nicht erlag dem
schummerlicht und schlief
nicht ein und fühlte mich
irgendwie fehlplatziert
bezogen bedruckt mit
fjorden

dem blinkenden turm

[Zinna]

Hallo menetekel,

gestatte einen spontanen Gedanken.
(Habe mich zunächst begoogelt, so als Klassik-Banause )
Fürs bessere Verständnis war dies günstig, aber auch ohne finde ich dein Gedicht
sehr berührend mit seinem unterschiedlichen Ton, seiner Schlichtheit.
(Anmerkung: auf das -platziert könnte ich verzichten.)
 
Insgesamt ein auffallend schönes Stück.

Gern immer wieder lesend
Zinna

[menetekel]

Hallo Zinna,
vielen Dank für deinen freundlichen Kommentar.
Vor der jetzt gewählten Form gab es noch eine härtere, die dem stürmischen Nordmeer gerecht werden sollte.
Aber die korrespondierte dann wiederum nicht mit dem musikalischen Aspekt des Gedichts ...
Ich freue mich, dass dir die Verse zu gefallen wissen.
Zu deiner "platzierten" Anmerkung: Nähme ich die raus, fehlte mir was. Denn ich bin mir nicht sicher, ob man sich einfach nur "fehl" fühlen kann. Andererseits wär das in einem Text mit leicht (!) experimentellem Touch durchaus möglich.
Schriebe ich:

[Literättin]

Hallo Menetekel,

mir sind die zwei enthaltenen Verweise Edward mit den Scherenhänden und Edvard Griegs Wiegenlied (Grieg musste ich zwar nicht googeln, aber das Wiegenlied aus Peer Gynt) zu stark, bzw. zu dominierend, sodass ich mich auf das Gedicht kaum selbst konzentrieren kann, weil ich versuche, irgendwie die Brücke zwischen dem Bild von Johnny Depp in einer seiner tragikomischen Rollen und Grieg zu schlagen und darin dann das Gedicht unterzubringen.

Dieses selbst gefällt mir zwar, ich finde es nur fast zu zufällig in den Umbrüchen. Nur wenige einzelne Verse ergeben ein eigenes Bild, das mich mitnimmt, so der erste und der zweite, die sehr schön umgebrochen sind und jeder für sich selbst und beide miteinander schwingen:

[menetekel]

Hallo Literättin,
mit kritischen Anmerkungen hatte ich niemals Probleme, so lange die in einem höflichen, zivilisiertem Ton vorgetragen werden und mir die Texte nicht zugemüllt werden. Zwischen uns gab es in dieser Hinsicht wohl noch keine Probleme.
Der Bezug zum Film "Edward mit den Scherenhänden"  findet zunächst ausschließlich bei dir selber statt.  Es steht ja nix da von Edward und auch nichts von Scherenhänden, vielmehr wird in deinem Kopf ein eigener Film ausgelöst, so dass wir insgesamt  drei Filme haben - besser kann ein Gedicht nicht funktionieren.
In gewisser Hinsicht ist der Titel natürlich ein Aufhänger. Ein Aufhänger, der auf einen tragikomischen Aspekt hinweist.
Die Umbrüche sind mit Vorsatz gewählt worden: jeder Vers kann für sich stehen, funktionier aber auch mit der Folgezeile.
Teilweise werden so zusätzlich Deutungen erzeugt:

das aber nicht. erlag dem.
schummerlicht und schlief.
nicht ein. und fühlte mich.  usw.

Das ist ein Technik, der sich Ulla Hahn gern einmal bediente und die ich sehr mag. Auf diese Weise bricht Sprache tatsächlich auf ...

Ich freue mich, dass dir dieses Stilmittel aufgefallen ist und du es streckenweise honorieren konntest.

Vielen Dank für deinen interessanten Kommentar,
der mich nochmals veranlasst hat, nach evtl. Schwachstellen zu schauen.

m.

[poetnick]

.

[finis]

Liebe menetekel,

Ich finde es immer beeindruckend, wenn ein Gedicht es schafft Wörter wie "herz" und "weinen" so zu verwenden, dass sie nicht abgedroschen klingen, sondern einen eigenen Klang haben.

Besonders gefällt mir dabei die unaufdringliche Musikalität - und ganz grundsätzlich, die Schlichtheit. Dieses Szenario ist mir so ungeheuer vertraut und die "leise" Sprache passt dazu wie angegossen.

Nur. Dieser Titel. Ich gebe zu, ich habe unter anderem deswegen das Gedicht angeklickt. Und ich gebe weiterhin zu, ihn schön zu finden und dass er mich zum Schmunzeln gebracht hat: Der Grieg mit Möwenflügeln und zugleich Edward mit den Scherenhänden.
Ich bin nun aber der Meinung, dass diese eine Referenz dem Text eher schadet, als dass sie ihn weiter öffnet. Es liegt sicherlich auch an mir, anstatt  das Augenzwinkern Augenzwinkern sein zu lassen, frage ich mich: Was hat das mit dem Film zu tun? Andererseits - so rechtfertige ich mich zumindest - hat gerade bei einem Text wie diesem, wo kein Wort verrückbar wäre, einem Text also, der ein in sich stimmiges Gebilde darstellt, ein Titel besonderes Gewicht. Und da bin ich mir als Leser auch sicher, dass es kein Zufall ist: ich habe da etwas bewusst Gemachtes vor mir, da unterstelle ich gerade bei einer so starken Referenz, dass diese ihren Platz im Textgefüge hat. Und dann finde ich ihn nicht. Nicht schlimm, könnte man sagen, eben eine zusätzliche Filmspur. Es stört mich dann aber doch, gerade weil es nicht eine zusätzliche Ebene öffnet, sondern tatsächlich als separate Spur ausserhalb des Textes verläuft.

Ich hoffe, ich konnte mich verständlich ausdrücken; stellenweise erscheint mir das doch etwas wirr. Es ist sicherlich auch eine subjektive Frage: Wie viele intertextuelle Referenzen verträgt ein Gedicht? Und in welcher Form? Und was nimmt man überhaupt als solchen Verweis wahr? Tja. Keine Ahnung. Nur: hier ist mir das ein Verweis zu viel

LG
finis

Edit: Und naja, der Verweis ist doch ziemlich klar. Ob da nun Edvard oder Edward steht, macht zwar einen Unterschied, aber es verfremdet nicht so sehr, dass der andere Name nicht nicht zugleich mitgelesen werden könnte. Dann wird der Name in direkte Assoziation mit einem armähnlichen Körperteil gebracht - also, die Parallelen sind schon sehr deutlich und wirken auch als hätte man es drauf angelegt.

[menetekel]

[menetekel]

[host]

edvard mit den möwenflügeln

mein herz bemerkte es
müsse nach norden
um drei Uhr nachts das
wiegenlied von grieg

ich hätte weinen können tat
das aber nicht erlag dem
schummerlicht und schlief
nicht ein und fühlte mich
irgendwie fehlplatziert
bezogen bedruckt mit
fjorden

dem blinkenden turm
______________________________

Hallo menetekel,
 
gern habe ich dein Gedicht gelesen. Ich habe versucht, es mit meinen begrenzten Mitteln zu verstehen.

LG host


Schaue ich auf das äußere Erscheinungsbild des Gedichts, sehe ich, dass zwei unterschiedliche lange Strophen mit jeweils einer Zeile von oben und unten begrenzt werden. Die erste Zeile mag wohl die Überschrift sein, ist aber nicht durch Unterstreichung oder Fettschrift besonders hervorgehoben.
(Ich führe unten zwei Beispiele an, wie die Größe und Art der Überschrift oder die äußerliche Anordnung der Zeilen die inhaltliche Aussage modifizieren können.)

Beide Zeilen eröffnen und umrahmen so in gleicher Weise ein Feld. Gerade die Überschrift ist hier im stärkeren Maße in den Kontext der Binnenstrophen eingebunden, als wenn sie hervorgehoben wäre. Sie wird so eine Mitzeile und weniger eine Überschrift. Auf dieser Spielwiese nun lassen sich im Gedicht zwei gegenläufige Inhaltsebenen akzentuieren.

Auf einer Ebene, die ich Sehnsuchtsebene nennen will, zielt es linear in Richtung Norden, „dem blinkenden turm“ zu, der als Orientierungspunkt dienen mag. Genährt und begleitet wird dieses Wünschen durch das Erinnern(?) an Griegs „wiegenlied“. Aber die Sehnsucht, die sich aus dem „herz“ nährt, verbleibt im Konjunktiv („müsse“, hätte“). Das Norwegen der Fjorde, die Heimat Peer Gynts und Solveigs Wiegenlieds, denaturiert zu einem blassen Motiv auf dem Schlafgewand oder der Bettwäsche.

Auf einer anderen, der realen Ebene, bleibt das LI zwischen Schlummern und Schlaf und empfindet sich in der realen Welt als „fehlplatziert“.

Ich will näher auf die Assoziationsfelder schauen, die mit dem LI, mit dessen Charakter und seiner Lebenswelt verbunden sind.
Zunächst zum Inhalt der Überschrift „edvard mit den möwenflügeln“: Auch ich dachte sofort an Johnny Depp in seiner frühen Filmrolle  als „Edward mit den Scherenhänden“. Edward ist ungelenk, schüchtern, deplatziert, eine unglückliche Frankensteinversion.
Edvard ist der Vornahme Griegs, der Peer Gynt vertonte. Peer Gynt nun ist ein Antiheld, der sich durchs Leben larvierte, halb Träumer, halb Psychopath. Auf einer Art Bildungsreisencharikatur steigt er bis zum reichen Sklavenhändler auf, landet in einem Irrenhaus und schafft es letzlich nach einem Schiffbruch wieder nach Hause. Solveig, am Ende eher Mutterfigur als Geliebte wartet dort auf ihn. Ihr Wiegenlied ist ein Hohelied auf die bedinungslose Liebe.
Möwenflügel: der Geruch von Meersalz und Küste wird spürbar. Die Flügel sind zu klein für einen Menschen. Im Hintergrund wartet Ikarus auf seinen Absturz.

Assoziationen sind Assoziationen, mithin hier auch keine Charakterbeschreibungen. Aber sie wecken einen Stimmungs-Background, färben und lassen den Inhalt in spezifischer Weise schwingen und den Text verlebendigen (gibt es dieses Wort überhaupt?).
Wir als Leser bekommen so nicht nur die Info, dass das LI ein Wiegenlied hört, auch seine Gestimmtheit wird für uns erfahrbar: Unglücklichsein, Traurigkeit, Sehnsucht, ungelebtes Leben, Misslingen, Sensibilität – Resignation.
Mit dem Wissen um die Kontexte von „grieg“, „wiegenlied“, „edvard“, „möwenflüge“ wird der auf den ersten Blick schlicht gehaltenen Text bewegter und lebendiger schwingend.



Vom Gebrauch der Zeilenumbrüche war in vorherigen Beiträgen ja schon die Rede. Ich möchte dennoch zwei Beispiele genauer anschauen in Hinblick darauf, was sie beim Rezipienten bewirken können.

„schummerlicht und schlief
nicht ein und fühlte mich
irgendwie fehlplatziert“

Jede Zeile steht zunächst für sich, sonst wäre auch kein Absatz zur folgenden Zeile nötig, sie suggeriert einen Sinnzusammenhang.
Ich glaube, dass  in kürzester Zeit, in Bruchteilen von Sekunden unsere Assoziationsfelder im Gehirn aktiviert werden. Nach dem Lesen der ersten Zeile z.B. wird der Leser zum Bild des „Schlafens“ geführt, oder genauer: er wird zu vielen Aspekten, Erinnerungen, Gefühlen, Empfindungen geleitet, so dass Schlafen schon in der kurzen Zeit auch eine körperliche Resonanz zeitigt.
Die zweite Zeile konterkariert diesen Eindruck, „nicht“ heißt es nun. Und so wird durch diesen Umbruch eine Bewegung vermittelt: „ach Schlafen - nein es geht doch nicht“; das Gedicht nutzt dieses Stilmittel, um dynamisch Einschlafschwierigkeiten, die Spannung zwischen Schlafen wollen und nicht können spürbar zu machen.  

Die zweite Zeile endet mit: “und fühlte mich“.
Das klingt gut, „sich fühlen können“ bezeichnet häufig den Moment, an dem wir auf das merken können, was wir wirklich wollen, und was eine wesentlich Veränderung initiiert. Auch die Aufmerksamkeit des Lesers geht neugierig auf die Körperempfindung.
Die 3. Zeile beginnt mit „irgendwie“. Das Körpergefühl wird schlagartig unbestimmt, es klingt verloren. Der Begriff „fehlplatziert“ steigert noch diesen Eindruck.
Wieder schwingt der Text: von der Bestimmtheit eines Körpergefühls hin zu Eindruck „deplatziert“ zu sein.

Beide Beispiele zeigen m.E., wie Bedeutungen im kleinen Rahmen weniger Worte in einem Zeilenumbruches erst evoziert und dann modifiziert, manchmal auch negiert werden können. Ich empfinde das als „Schwingen“ des Textes, als etwas Lebeniges.





________________________



Wie schon kleine Variationen in der äußeren Anschauung die
Deutung von Texten ändern:

Ich verändere die äußere Darstellung des Textes minimal.
Im ersten Beispiel wird die Überschrift viel mächtiger. Hier würde ich dazu tendieren, meine Beobachtungen unter dieser Überschrift zu rubrizieren. Ich würde den folgenden Text besonders daraufhin zu lesen, was  er mir über Edvard erzählt.


edvard mit den möwenflügeln

mein herz bemerkte es
müsse nach norden
um drei Uhr nachts das
wiegenlied von grieg

ich hätte weinen können tat
das aber nicht erlag dem
schummerlicht und schlief
nicht ein und fühlte mich
irgendwie fehlplatziert
bezogen bedruckt mit
fjorden

dem blinkenden turm




Hier nun bekommt die letzte Zeile mehr Gewicht: die Zentrierung provoziert die räumliche Wahrnehmung. Die letzte Zeile macht den Eindruck einer Basis.
Das Ziel, die Orientierung  auf  das, was das „herz“ will, stände mehr im Mittelpunkt einer Interpretation.



edvard mit den möwenflügeln

mein herz bemerkte es
müsse nach norden
um drei Uhr nachts das
wiegenlied von grieg

ich hätte weinen können tat
das aber nicht erlag dem
schummerlicht und schlief
nicht ein und fühlte mich
irgendwie fehlplatziert
bezogen bedruckt mit
fjorden

dem blinkenden turm

[menetekel]

[Aranka]

Hallo menetekel

nach den vielen ausführlichen Kommentaren kann ich nichts Neues mehr hinzufügen. Ein Gedicht, das ich mit Freude und viel Aufmerksamkeit immer wieder gelesen habe. Es hat eine feine Textbewegung, wunderbare Zeilen, sensible Klangsetzungen und leise Emotionen schwingen zwischen den gut gesetzten Worten.

Mit den Zeilenumbrüchen, die alle inhaltlich durchaus gut sitzen, habe ich mich etwas schwer getan. Sie rückten mir das „Gemachtsein“ zum Teil zu sehr vor die Nase. Besonders das „tat“ erschien mir „künstlich“. Nach immer wieder reinschauen und lesen hatte ich bald meine eigenen Zäsuren gefunden und war versöhnter.

Du schreibst, dass du in diese Richtung weiter arbeiten willst. Ich sehe das auch als sehr lohnend an. Vielleicht lohnte es sich in dem Zusammenhang auch, einmal über ein Minimum an „Zeichen“ im Text nachzudenken, die eine leichte Leseführung geben könnten.

Zur Zentrierung: Ich finde die Linksbündigkeit angemessener, denn ich finde hier Bewegung und Ruhe und Gegenbewegung, ein Hin und Her, und keine Zentrierung um eine zentrale Achse.

Den Titel habe ich immer mit in den Text hineingelesen, wobei mir die herausragende Zeilenlänge optisch weniger gefiel, da dieser Zeile nicht dieses Über-Gewicht gebührt.

Ich habe das jetzt einmal so gesetzt, wie ich es mir vorstellen könnte. Ich habe mal meine zwei Lesezäsuren mit einem „.“ gekennzeichnet. Ich fand hier eine Pause ein Innehalten sinnvoll. Ein Punkt ist immer am unauffälligsten, man kann es ja auch anders herstellen.

Ein feiner Text. Gerne gelesen. Liebe Grüße Aranka

[menetekel]