Das plötzliche Erschrecken

[lengulins]

Stellt Euch vor, eben ist das Leben noch völlig normal, die Vögel zwitschern, die Gedanken schweifen, ein Lüftchen weht und im nächsten Augenblick passiert etwas völlig Unerwartetes, Erschreckendes. Wie vollzieht ihr diesen Themenwechsel? Wie vermittelt ihr die Schreckensminute und den Stich im Herzen des Protagonisten? Wie führt ihr den Leser nahe an den Herzinfarkt?

[Hanna Aden]

Spannende Frage .

Ich finde, hier kann man gut mit verschiedenen stilistischen Elementen spielen: Satzlänge, Vollständigkeit der Sätze ...

Und Verben sind auch immer toll, um das Tempo eines Textes zu verändern, die wirken subtil und werden meist nicht bewusst wahrgenommen, aber wenn du für die Beschreibungen erst eher passive Verben nimmst bzw. solche wie "spielen", "träumen", "plätschen", und dann "zerreißt" irgendwas die Stille (okay, das ist zu abgenutzt und klischeehaft) ... aber etwas knallt, etwas fliegt hoch, jemand rennt, zuckt zusammen, fällt, ... Lauter kleine, fast unmerkliche Signale, die die Stimmung verändern.

Dialoge oder Dialogfetzen eignen sich ebenfalls oft gut, um das Tempo zu erhöhen. Und je dramatischer etwas wird, desto mehr Nebensächlichkeiten kann man weglassen und sich sofort nur noch auf das konzentrieren, was wirklich zählt. Je ernster ein Thema, desto klarer und direkter die Sprache - und umgekehrt, je verspielter die Sprache, desto mehr lädt es den Geist zum Ablenken ein.

Das ist das, was mir spontan so am Abend einfällt. Ich bin gespannt, was sonst noch kommt!

[Corydoras]

Jedenfalls nicht mit Wörtern oder Phrasen wie "aus dem Nichts", "plötzlich", etc., denn der Leser sollte genauso überrumpelt werden wie der Prota.

Ich mache es meistens so, dass ich einen neuen (einfachen) Absatz beginne und dann eben mit diesem völlig neuen Gedanken beginne.

Ich hab in meinem Manuskript zb eine Situation wo mein Prota gerade das tut, was er am liebsten macht, total in seinem Element ist, sich richtig gut fühlt, und dann kommt:
"Ein Schlag auf den Hinterkopf zwang ihn zu Boden."

Ein recht unspektakulärer Satz, aber er bricht komplett mit dem, was davor passierte.

[Mogmeier]

Hallo lengulins,

deinen Thread habe ich mal aus den Schreibübungen genommen und hier in die Selbsthilfe getan, da die Schreibübungen für die Textarbeit gedacht sind (also wenn man sich mit seinem Text mal an so einer Aufgabe versuchen möchte usw.).
Mit deinem Anliegen scheint es dir mehr um das Handwerkliche bzw. um eine etwaige schreibtechnische Umsetzung des Ganzen zu gehen.


Zu deiner Frage:

Ich für meinen Teil würde das Anbringen einer Schrecksekunde nicht unbedingt als Wendung oder Themenwechsel definieren, sondern eher als ein sich unerwartetes, abruptes Zuspitzen einer Situation.
Für die Umsetzung gibt es natürlich die unterschiedlichsten Herangehensweisen. Einiges ist hier schon genannt worden bzgl. Satzlänge und so. Und es ist richtig, dass sich durch kurze Stakkato-Sätze ein hohes Tempo erzeugen lässt. Das geht aber auch mit Bandwurmsätzen, die sich aus „unzähligen“ hektischen Wortgruppen zusammensetzen und die auf einen gewissen Wortwiederholungsfaktor abzielen. Aber wichtiger als das Satzkonstruieren ist es, denke ich, sich als Autor erstmal der Ursache dieser Schrecksekunde, der der Protagonist ausgesetzt ist und die der Leser miterleben bzw. durchleben soll, bewusst zu werden. Es macht nämlich schon irgendwie einen Unterschied ob so eine Schrecksekunde von einer äußeren Einwirkung auf den Prota herrührt (z.B. das Zerknallen eines Luftballons oder der augapfelsprengende Ton einer Vuvuzela) oder ob das Ganze von innen heraus vom Prota „selbst ausgelöst“ wird (z.B. ein traumatisches Erlebnis, das als Engramm im Gedächtnis festsitzt, darauf wartend, dass es endlich zubeißen und den Prota fertigmachen kann).

LG Mog

[lengulins]

Vielen Dank für Eure Vorschläge.
Ich habe mich gleich an einen Test gewagt und mir zwei Kinder vorgestellt, die eine nächtliche Wanderung durch einen Wald unternehmen. Beide machen sich fast in die Hose, aber keiner gibt es zu.

[Taranisa]

[sleepless_lives]

[Merlinor]

[Terhoven]

Ich bin einmal mächtig erschrocken beim Lesen, da musste ich das Buch erstmal weglegen.
Das war bei Stephen Kings "Das Spiel". Da liegt die Protagonistin gefesselt in einem Bett in einem abgelegenen Landhaus, ihr Gatte hatte beim Liebesspiel einen Herzinfarkt bekommen und liegt tot neben ihr. Sie kämpft die ganze Zeit, sich aus den Handschellen zu befreien. Niemand ist da, um ihr zu helfen. In der 2. Nacht oder so liegt sie da und fantasiert schon vor sich hin in langen Sätzen und der Vorhang weht und so weiter und dann plötzlich der kurze Satz:

In der Ecke stand ein Mann.

[firstoffertio]

lengulins,

Als Leser sehe ich in deinem Beispiel den Kontrast nicht, den du eigentlich in diesem Faden zu Beginn meintest?

Im Beispiel ist die Situation ja von Anfang an schon ein wenig angespannt.

Darum bin ich mir auch nicht sicher über Merlinors Rat.

Es soll doch erst alles normal, eher froh und glücklich sein, entspannt, gelassen, und dann der plötzliche Einschlag kommen?

Oder verstand ich das falsch?

[Yorinde]

Hallo Lengulins,
ich beziehe mich mal auf deine ganz zu Beginn gestellte Ausgangsfrage und lasse das kurze Textfragment mal außer Acht, denn daran kann man einen plötzlichen Themenwechsel schlecht üben bzw. erklären.

[Pickman]

Ich bin lengulins dankbar dafür, dass sie den Text hier zur Diskussion gestellt hat und nicht in den Werkeboards, zu denen ich keinen Zutritt habe. Yorinde (11 Beiträge) denkt möglicherweise ähnlich.

[sleepless_lives]

[TZH85]

Je nachdem, wie plötzlich etwas passiert, würde ich sogar auf das übliche Herzrasen etc. verzichten. Im ersten Moment realisiert man gar nicht, was geschehen ist. Die Herausforderung ist, den Leser ebenso zu desorientieren wie die Figur und trotzdem so viel zu verraten, dass er erahnen kann, was gerade passiert.


Ich hab mir mal was aus den Fingern gesaugt:

Das Schwiegerbiest hatte sich für drei Uhr angekündigt. Wie immer erst im letzten Moment. Ellen fluchte und versuchte, den Boden der dämlichen Papiertüte mit dem Unterarm zu stützen, während sie in der Jackentasche nach dem Autoschlüssel kramte. Wer hatte die glorreiche Idee gehabt, überall die Plastiktüten zu verbannen? Schon mal etwas von Regen gehört? Eine Dose Tomatensauce beulte den Grund der Tasche gefährlich aus und sie sah ihre Einkäufe schon Richtung Gully rollen. Schnell zum Kofferraum, rein ins Trockene. Wenn sie die Hauptstraße umfuhr, könnte sie früh genug Zuhause sein, um-
Reifen quietschten. Etwas traf sie knapp unterhalb der Hüfte - oben und unten tauschten die Plätze - jemand schrie. Im nächsten Moment schlug Ellen mit dem Rücken auf. Sie blickte mit aufgerissenen Augen in den regenverhangenen Himmel und schnappte nach Luft. Es fühlte sich an, als wären ihre Lungen in sich zusammengefallen. Eine Autotür fiel zu, jemand rief »Zebrastreifen, Sie Idiot! Rufen Sie einen Rettungswagen!«
»Nicht nötig«, sagte Ellen, aber ihre Kehle verwandelte die Worte in ein schmerzhaftes Gurgeln. Irgendetwas stimmte nicht. Sie wollte den Kopf heben, um nachzusehen, aber ihre Muskeln gehorchten ihr nicht.


Ich weiß nicht, ob es so klappt, wie ich es mir gedacht hab. Aber die personale Erzählweise am Anfang soll den Leser erst mal einlullen und ablenken, bevor das Auto die Figur erfasst. Danach hab ich bewusst auf Beschreibungen von Schmerzen etc. verzichtet.
Ich bin als Kind mal angefahren worden auf dem Weg zur Schule. Zum Glück ist nichts Schlimmeres passiert. Eine Fahrerin hat mich touchiert, auf Höhe der Hüfte. So stark, dass es ihr den Seitenspiegel abgerissen hat. Ich bin aufgestanden und mit meinen Klassenkameraden weitergegangen. Die Fahrerin kam dann zur Schule und ich wurde in der ersten Stunde herausgerufen und nach Hause geschickt. Das Bizarre ist, dass mir alle gesagt hatten, ich wäre leichenblass gewesen, aber ich habe mich nicht anders gefühlt als sonst. Eher nervös, dass ich Ärger bekommen würde, weil ich nicht aufgepasst hatte beim Überqueren der Straße. Ich hab auch bis auf so ein dumpfes Pochen nichts gespürt. Aber am nächsten Tag hatte ich den epischsten, riesigsten Bluterguss an Hüfte und Oberschenkel.
Die Frau stand übrigens mehr unter Schock als ich und meine Mutter war wohl kurz davor, Mord ersten Grades zu begehen.

Jedenfalls weiß ich durch den Vorfall, dass die Schrecksekunde oft viel weniger Schreck beinhaltet, als man denkt. Dafür mehr Sekunde, es scheint alles wirklich langsam abzulaufen. Der Schrecken kommt erst später - im Moment des Geschehens hat man keine Zeit dafür.

[firstoffertio]

Ich würde im Beispiel die Schrecksekunde noch kürzer machen:

Das Schwiegerbiest hatte sich für drei Uhr angekündigt. Wie immer erst im letzten Moment. Ellen fluchte und versuchte, den Boden der dämlichen Papiertüte mit dem Unterarm zu stützen, während sie in der Jackentasche nach dem Autoschlüssel kramte. Wer hatte die glorreiche Idee gehabt, überall die Plastiktüten zu verbannen? Schon mal etwas von Regen gehört? Eine Dose Tomatensauce beulte den Grund der Tasche gefährlich aus und sie sah ihre Einkäufe schon Richtung Gully rollen. Schnell zum Kofferraum, rein ins Trockene. Wenn sie die Hauptstraße umfuhr, könnte sie früh genug Zuhause sein.
Etwas traf sie knapp unterhalb der Hüfte Es fühlte sich an, als wären ihre Lungen in sich zusammengefallen. Sie wollte den Kopf heben, aber ihre Muskeln gehorchten ihr nicht.
Jemand rief »Zebrastreifen, Sie Idiot! Rufen Sie einen Rettungswagen!

[Merlinor]

Hallo TZH85 und firstoffertio

Sprachlich finde ich an beiden Versionen nichts auszusetzen. Schwer zu sagen, ob die zweite, knappere Version von firstoffertio dramaturgisch gesehen tatsächlich Vorteile bietet.
Was mir mehr Kopfzerbrechen bereitet ist die Tatsache, dass Ihr in beiden Versionen den möglichen Kontrast nicht wirklich ausreizt.
Der unerwartete Schlag soll die Protagonistin (und so auch den Leser) doch am besten in einer Situation treffen, in der völlige Ruhe und Gelassenheit herrscht.

Hier ist die Protagonistin aber innerlich schon auf einhundert, weil sie bereits mit einer Reihe drohender Katastrophen konfrontiert ist. Da droht zum einen der unerwartete Besuch der Schwiegermutter, dann muss sie den Inhalt der durch den Regen zerweichten Papiertüte retten, ist also in Eile und aufgeregt, muss nebenbei fieberhaft jonglieren, um an den Schlüssel zu kommen, als es zum Unfall kommt.
Der unerwartete Schlag ist also nur ein zusätzliches Stück Desaster, das auf sie einstürmt. Der Kontrast ist daher nur minimal.
Der Leser sieht sich lediglich mit einem weiteren Element in einer ganzen Reihe von Schwierigkeiten konfrontiert, dem größten zwar, dem, das alles andere ändert, soweit so gut, aber wirklich aus dem Rhythmus reißt es ihn in diesem Zusammenhang dennoch nicht.

Dramaturgisch gesehen wäre es meiner Meinung nach besser, wenn auch der Rest der Handlung diesen Kontrast stärker unterstützen würde, wenn das Drama also nicht in eine Reihe anderer Dramen platzen würde, sondern in eine Situation der Ruhe, möglicherweise gar in einen veritablen Glücksmoment.
Sicher, das klingt nach Klischee, aber eine wirkungsvolle  Dramaturgie spielt mit Klischees, denke ich.
Aber vielleicht bin ich da jetzt auch überkritisch und denke allzu ausschließlich an den Kontrast der Situationen.
Im Rahmen eines Plots wäre es vielleicht sogar vorzuziehen, wenn der Unfall sich als Teil einer ganzen Reihe von Schwierigkeiten präsentiert, so wie Ihr es gemacht habt.
Mein Statement ist also auch nur eine ganz persönliche und unverbindliche Anmerkung, um die Diskussion anzuregen ...

LG Merlinor